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1. 标致408游丝气囊开关
1. 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。（诗经·周南·关雎）
2. 投我以木瓜，报之以琼琚。（诗经·卫风·木瓜）
3. 信誓旦旦，不思其反。（诗经·卫风·氓）
4. 执子之手，与子偕老。 （诗经·国风·邶风·击鼓）
5. 知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。（诗经·国风·王风·黍离）
6. 胡马依北风，越鸟巢南枝。（汉·古诗十九首·行行重行行）
7. 盈盈一水间，脉脉不得语。（汉·古诗十九首·迢迢牵牛星）
8. 百川东到海，何时复西归？（汉·乐府民歌·长歌行）
9. 日暮途且远，游子悲故乡。（汉·无名氏·古诗）
10. 愿为双黄鹄，高飞还故乡。（汉·无名氏·步出城东门）
11. 白骨露于野，千里无鸡鸣。（三国·曹操·蒿里行）
12. 水何澹澹，山岛竦峙。(三国·曹操·观沧海)
13. 日月之行，若出其中，星汉灿烂，若出其里。(三国·曹操·观沧海)
14. 老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已。（三国·曹操·龟虽寿）
15. 捐躯赴国难，视死忽如归。（三国·曹植·白马篇）
16. 丈夫志四海，万里犹比邻。（三国·曹植·赠白马王彪）
17. 明月照高楼，流光正徘徊。（三国·曹植·怨歌行）
18. 志士惜日短，愁人知夜长。（晋·傅玄·杂诗）
19. 何意百炼钢，化为绕指柔。（晋·刘琨·重赠卢谌）
20. 刑天舞干戚，猛志固常在。（晋·陶渊明·读山海经十三首）
21. 问君何能尔，心远地自偏。（晋·陶渊明·饮酒）
22. 低头弄莲子，莲子清如水。（南朝·乐府·西洲曲）
23. 野旷沙岸净，天高秋月明。(南朝·谢灵运·初去郡)
24. 池塘生春草，园柳变鸣禽。（南朝·谢灵运·登池上楼）
25. 曲终人不见，江上数峰青。（唐·钱起·省试湘灵鼓瑟）
26. 白日依山尽，黄河入海流。（唐·王之涣·登鹳雀楼）
27. 欲穷千里目，更上一层楼。（唐·王之涣·登鹳雀楼）
28. 昔时人已没，今日水犹寒。（唐·骆宾王·于易水送人一绝）
29. 无人信高洁， 谁为表予心？（唐·骆宾王·在狱咏蝉）
30. 宁为百夫长，胜作一书生。（唐·杨炯·从军行）
31. 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪(唐·柳宗元·江雪)
32. 空山不见人，但闻人语响。(唐·王维·鹿柴)
33. 倚仗柴门外，临风听暮蝉。(唐·王维·辋川闲居赠裴秀才迪)
34. 君自故乡来，应知故乡事。（唐·王维·杂诗三首）
35. 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（唐·孟浩然·望洞庭湖赠张丞相）
36. 绿树村边合，青山郭外斜。（唐·孟浩然·过故人庄）
37. 待到重阳日，还来就菊花。（唐·孟浩然·过故人庄）
38. 人事有代谢，往事成古今。（唐·孟浩然·与诸子登岘山）
39. 草木本无意，荣枯自有时。（唐·孟浩然·江上寄山阴崔少府国辅）
40. 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。（唐·崔颢·黄鹤楼）
41. 去年花里逢君别,今日花开已一年。（唐·韦应物·寄李儋元锡）
42. 今夜月明人尽望,不知秋思落谁家。（唐·王建·十五日夜望月寄杜郎中）
43. 明月出天山，苍茫云海间。(唐·李白·关山月)
44. 相看两不厌，只有敬亭山。（唐·李白·独坐敬亭山）
45. 人攀明月不可得，月行却与人相随。（唐·李白·把酒问月）
46. 天门中断楚江开，碧水东流至此回。（唐·李白·望天门山）
47. 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。（唐·李白·望天门山）
48. 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（唐·李白·望庐山瀑布）
49. 何处是归程？长亭更短亭。（唐·李白·菩萨蛮）
50. 梦绕边城月，心飞故国楼。（唐·李白·太原早秋）
51. 白发三千丈，缘愁似个长。（唐·李白·秋浦歌）
52. 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（唐·李白·早发白帝城）
53. 郎骑竹马来，绕床弄青梅。（唐·李白·长干行）
54. 好雨知时节，当春乃发生。（唐·杜甫·春夜喜雨）
55. 随风潜入夜，润物细无声。（唐·杜甫·春夜喜雨）
56. 细雨鱼儿出，微风燕子斜。（唐·杜甫·水槛遣心二首）
57. 江碧鸟逾白，山青花欲然。（唐·杜甫·绝句二首）
58. 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。（唐·杜甫·曲江二首）
59. 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（唐·杜甫·登高）
60. 新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿。（唐·杜甫·将赴成都草堂途中有作）
61. 白发千茎雪，丹心一寸灰。（唐·杜甫·郑驸马池台喜遇郑广文同饮）
62. 冠盖满京华，斯人独憔悴。（唐·杜甫·梦李白）
63. 穷年忧黎元，叹息肠内热。（唐·杜甫·自京赴奉先咏怀五百字）
64. 烽火连三月，家书抵万金。（唐·杜甫·春望）
65. 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。（唐·杜甫·茅屋为秋风所破歌）
66. 逢人渐觉乡音异,却恨莺声似故山。（唐·司空图·漫书五首）
67. 瘦马恋秋草，征人思故乡。（唐·刘长卿·时平后春日思归）
68. 细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。（唐·刘长卿·别严士元）
69. 树树皆秋色，山山唯落晖。（唐·王绩·野望）
70. 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（唐·白居易·钱塘湖春行）
71. 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。（唐·白居易·暮江吟）
72. 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（唐·白居易·忆江南）
73. 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（唐·白居易·钱塘湖春行）
74. 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。（唐·白居易·琵琶行）
75. 试玉要烧三日满，辨材须待七年期。（唐·白居易·放言）
76. 野火烧不尽，春风吹又生。（唐·白居易·赋得古原草送别）
77. 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（唐·贺知章·咏柳）
78. 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。（唐·贺知章·回乡偶书）
79. 唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。（唐·贺知章·回乡偶书二首）
80. 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。(唐·李贺·雁门太守行)
81. 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。（唐·李贺·金铜仙人辞汉歌）
82. 少年心事当拿云，谁念幽寒坐呜呃。（唐·李贺·致酒行）
83. 谁言寸草心，报得三春晖。（唐·孟郊·游子吟）
84. 青春须早为，岂能长少年。（唐·孟郊·劝学）
85. 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。（唐·刘方平·月夜）
86. 海日生残夜，江春入旧年。（唐·王湾·次北固山下）
87. 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（唐·王昌龄·出塞）
88. 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。（唐·李绅·悯农）
89. 春种一粒粟，秋收万颗子。（唐·李绅·悯农）
90. 医得眼前疮，剜却心头肉。（唐·聂夷中·咏田家）
91. 愿得此身长报国，何须生入玉门关。（唐·戴叔伦·塞上曲二首）
92. 以文常会友，唯德自成邻。（唐·祖咏·清明宴司勋刘郎中别业）
93. 采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。（唐·罗隐·蜂）
94. 商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。（唐·杜牧·泊秦淮）
95. 蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。（唐·杜牧·赠别）
96. 微雨池塘见，好风襟袖知。(唐·杜牧·秋思)
97. 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。（唐·杜牧·山行）
98. 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。（唐·杜牧·秋夕）
99. 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。（唐·杜牧·清明）
100.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。（唐·杜牧·江南春绝句）
101.十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。（唐·杜牧·遣怀）
102.可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。（唐·陈陶·陇西行）
103.醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。（唐·王翰·凉州词）
104.江作青罗带，山如碧玉簪。（唐·韩愈·送桂州严大夫同用南字）
105.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。（唐·韩愈·初春小雨）
106.少年乐新知，衰暮思故友。（唐·韩愈·除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫）
107.李杜文章在，光焰万丈长。（唐·韩愈·调张籍）
108.苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。（唐·秦韬玉·贫女）
109.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。（唐·元稹·菊花）
110.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。（唐·元稹·离思五首）
111.六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。（唐·高骈·对雪）
112.湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。（唐·刘禹锡·望洞庭）
113.遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。（唐·刘禹锡·望洞庭）
114.莫道桑榆晚,微霞尚满天。（唐·刘禹锡·酬乐天咏老见示）
115.请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。（唐·刘禹锡·杨柳枝词）
116.芳林新叶催陈叶，流水前波让后波。（唐·刘禹锡·乐天见示伤微之以寄）
117.山风吹空林，飒飒如有人。（唐·岑参·暮秋山行）
118.马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。（唐·岑参·逢入京使）
119.独上江楼思渺然，月光如水水如天。(唐·赵嘏·江楼感旧)
120.秋风吹渭水，落叶满长安。（唐·贾岛·忆江上吴处士）
121.十年磨一剑，霜刃未曾试。（唐·贾岛·剑客）
122.夕阳无限好，只是近黄昏。(唐·李商隐·乐游原)
123.此情可待成追忆，只是当时已惘然。（唐·李商隐·锦瑟）
124.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（唐·李商隐·无题）
125.蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。（唐·李商隐·无题)
126.芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。（唐·李商隐·代赠二首）
127.少年辛苦终身事，莫向光阴惰寸功。（唐·杜荀鹤·题弟侄书堂）
128.读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。（唐·王贞白·白鹿洞二首）
129.劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。（唐·杜秋娘·金缕衣）
130.撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。（南唐·冯延巳·蝶恋花）
131.满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。（南唐·冯延巳·蝶恋花）
132.弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。（南唐·温庭筠·题望苑驿）
133.离恨恰如春草,更行更远还生。（南唐·李煜·清平乐）
134.胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。（南唐·李煜·相见欢）
135.燕子来时新社，梨花落后清明。（宋·晏殊·破阵子）
136.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（宋·林逋·山园小梅）
137.离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。（宋·欧阳修·踏莎行）
138.伤离怀抱，天若有情天亦老。（宋·欧阳修·减字木兰花）
139.月上柳梢头，人约黄昏后。（宋·欧阳修·生查子）
140.折得一枝香在手，人间应未有。（宋·王安石·甘露歌）
141.爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。（宋·王安石·元日）
142.春风又绿江南岸，明月何时照我还？（宋·王安石·泊船瓜洲）
143.一水护田将绿绕，两山排闼送青来。（宋·王安石·书湖阴先生壁）
144.愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。（宋·范仲淹·御街行）
145.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（宋·苏轼·饮湖上初晴后雨）
146.一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。（宋·苏轼·赠刘景文）
147.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。（宋·苏轼·元月廿七日望湖楼醉书）
148.会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。（宋·苏轼·密州出猎）
149.试问岭南应不好？却道：此心安处是吾乡。（宋·苏轼·定风波）
150.日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。（宋·苏轼·惠州一绝）
151.笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。（宋·苏轼·蝶恋花）
152.不识庐山真面目，只缘身在此山中。（宋·苏轼·题西林壁）
153.人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。（宋·苏轼·和子由渑池怀旧）
154.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。（宋·苏轼·水调歌头）
155.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时（宋·苏轼·惠崇春江晚景二首）
156.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。（宋·苏轼·蝶恋花）
157.我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。（宋·李之仪·卜算子）
158.人到愁来无处会，不关情处总伤心。（宋·黄庭坚·和陈君仪读太真外传）
159.世上岂无千里马，人中难得九方皋。（宋·黄庭坚·过平舆怀李子先时在并州）
160.明月却多情，随人处处行。（宋·张先·菩萨蛮）
161.中庭月色正清明，无数杨花过无影。（宋·张先·木兰花·乙卯吴兴寒食）
162.心似双丝网，中有千千结。（宋·张先·千秋岁）
163.叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。（宋·周邦彦·苏幕遮）
164.暮雨不来春不去，花满地月朦胧。（宋·贺铸·江城子）
165.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。（宋·赵师秀·有约）
166.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。(宋·秦观·三月晦日偶题)
167.宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。（宋·郑思肖·画菊）
168.立志欲坚不欲锐,成功在久不在速。（宋·张孝祥·论治体札子·甲申二月九日）
169.洞庭青草，近中秋、更无一点风色。（宋·张孝祥·念奴娇·过洞庭）
170.雪月最相宜，梅雪都清绝。（宋·张孝祥·卜算子）
171.一声长啸暮烟孤。袖手西湖归去。（宋·张孝祥·西江月）
172.湖海平生豪气，关塞如今风景，剪烛看吴钩。（宋·张孝祥·水调歌头·闻采石矶战胜）
173.一春常是雨和风，风雨晴时春已空。（宋·陆游·豆叶黄）
174.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。（宋·陆游·临安春雨初霁）
175.王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。（宋·陆游·示儿）
176.遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。（宋·陆游·秋夜将晓出篱门迎凉有感）
177.楚虽三户能抗秦，岂有堂堂中国空无人。（宋·陆游·金错刀行）
178.伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。（宋·陆游·沈园二首）
179.古人学问无遗力，少壮工夫老始成。（宋·陆游·冬夜读书示子聿）
180.出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。（宋·陆游·书愤）
181.国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声匣。（宋·陆游·长歌行）
182.试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。（宋·李清照·如梦令）
183.莫道不消魂，帘卷西风,人比黄花瘦。（宋·李清照·醉花阴）
184.此情无计可消除，才下眉头,却上心头。（宋·李清照·一剪梅）
185.城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。（宋·辛弃疾·鹧鸪天·代人赋）
186.东风夜放花千树，更吹落，星如雨。（宋·辛弃疾·青玉案）
187.西北望长安，可怜无数山。（宋·辛弃疾·菩萨蛮·书江西造口壁）
188.青山遮不住，毕竟东流去。（宋·辛弃疾·菩萨蛮·书江西造口壁）
189.少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。（宋·辛弃疾·丑奴儿·书博山道中壁）
190.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。(宋·杨万里·小池)
191.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（宋·杨万里·小池）
192.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（宋·杨万里·晓出净慈寺送林子方）
193.梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。（宋·周紫芝·鹧鸪天）
194.问渠那得清如许，为有源头活水来。（宋·朱熹·观书有感）
195.只看后浪催前浪，当悟新人胜旧人。（宋·释文向·过苕溪）
196.林间新绿一重重，小蕾深藏数点红。（金·元好问·同儿辈赋未开海棠）
197.问世间，情是何物，直教生死相许。（金·元好问·迈陂塘）
198.云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。（元·张养浩·双调令）
199.修竹万竿松影乱，山风吹作满窗云。（元·萨都剌·道遇赞善庵）
200.时穷节乃现,一一垂丹青。（元文天祥·正气歌）
201.不要人夸颜色好,只留清气满乾坤。（元·王冕·墨梅）
202.粉身碎骨浑不怕,要留青白在人间。（明·于谦·石灰吟）
203.儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。（明·高启·村居）
204.牧童骑黄牛，歌声振林樾。（清·袁枚·所见）
205.浊酒难销忧国泪,救时应仗出群才。（清·秋瑾·黄海舟中见日俄战争地图）
古诗词名句背诵2
206.昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。（诗经·小雅·采薇）
207.如切如磋，如琢如磨。（诗经·卫风·淇奥）
208.一日不见，如三秋兮。（诗经·王风·采葛）
209.青青子衿，悠悠我心。（诗经·郑风·子衿）
210.巧笑倩兮，美目盼兮。手如柔荑，肤如凝脂。（诗经·卫风·硕人）
211.言者无罪，闻者足戒。（诗经·大序）
212.高山仰止，景行行止。（诗经·小雅·车辖）
213.他山之石，可以攻玉。（诗经·小雅·鹤鸣）
214.投我以桃，报之以李。（诗经·大雅·抑）
215.路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。（屈原·离骚）
216.长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。（屈原·离骚）
217.亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。（屈原·离骚）
218.举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。（屈原·渔父）
219.其曲弥高，其和弥寡。（宋玉·对楚王问）
220.山不厌高，海不厌深；周公吐哺，天下归心。（三国·曹操·短歌行）
221.捐躯赴国难，视死忽如归。（三国·曹植·白马篇）
222.本是同根生，相煎何太急。（三国·曹植·七步诗）
223.亭亭山上松，瑟瑟谷中风。……岂不罹凝寒，松柏有本性。（汉·刘桢·赠从弟）
224.奇文共欣赏，疑义相与析。（东晋·陶渊明·移居）
225.采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。（东晋·陶渊明·饮酒）
226.羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。久在樊笼里，复得返自然。（东晋·陶渊明·归园田居其一）
227.晨兴理荒秽，带月荷锄归。衣沾不足惜，但使愿无违。（东晋·陶渊明·归园田居其三）
228.刑天舞干戚，猛志固常在。（东晋·陶渊明·读山海经）
229.盛年不重来，一日难再晨。（东晋·陶渊明·杂诗）
230.木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。（东晋·陶渊明·归去来兮辞）
231.余霞散成绮，澄江静如练。（南朝·谢朓·晚登三山还望京邑）
232.池塘生春草，园柳变鸣禽。（南朝·谢灵运·登池上楼）
233.黯然销魂者，惟别而已矣。（南朝·江淹·别赋）
234.一年之计在于春，一日之计在于晨。（南朝·萧铎）
235.蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。（南朝·王籍·入若耶溪）
236.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。（北朝民歌·敕勒歌）
237.树树皆秋色，山山唯落晖。（唐·王绩·野望）
238.相顾无相识，长歌怀采薇。（唐·王绩·野望）
239.西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。（唐·张志和·渔父）
240.疾风知劲草，板荡识诚臣。（唐·李世民·赠萧禹）
241.云霞出海曙，梅柳渡江春。（唐·杜审言·和晋陵陆丞早春游望）
242.海内存知己，天涯若比邻。（唐·王勃·送杜少府之任蜀州）
243.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（唐·贺知章·咏柳）
244.近乡情更怯，不敢问来人。（唐·宋之问·渡汉江）
245.春江潮水连海平，海上明月共潮生。（唐·张若虚·春江花月夜）
246.海上生明月，天涯共此时。（唐·张九龄·望月怀远）
247.思君如满月，夜夜减清辉。（唐·张九龄·赋得自君之出矣）
248.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（唐·王之涣·凉州词）
249.野旷天低树，江清月近人。（唐·孟浩然·宿建德江）
250.乡泪客中尽，孤帆天际看。（唐·孟浩然·早寒江上有怀）
251.气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（唐·孟浩然·望洞庭赠张丞相）
252.欲济无舟楫，端居耻圣明。（唐·孟浩然·望洞庭赠张丞相）
253.黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。（唐·王昌龄·从军行）
254.秦时明月汉时关，万里长征人未还。（唐·王昌龄·出塞）
255.洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（唐·王昌龄·芙蓉楼送辛渐）
256.江流天地外，山色有无中。（唐·王维·汉江临泛）
257.明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。（唐·王维·山居秋暝）
258.行到水穷处，坐看云起时。（唐·王维·终南别业）
259.草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（唐·王维·观猎）
260.大漠孤烟直，长河落日圆。（唐·王维·使至塞上）
261.月出惊山鸟，时鸣春涧中。（唐·王维·鸟鸣涧）
262.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（唐·王维·送元二使安西）
263.独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。（唐·王维·九月九日忆山东兄弟）
264.蜀道之难，难于上青天。（唐·李白·蜀道难）
265.举头望明月，低头思故乡。（唐·李白·静夜思）
266.清水出芙蓉，天然去雕饰。（唐·李白·论诗）
267.此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。（唐·李白·送友人）
268.相看两不厌，只有敬亭山。（唐·李白·独坐敬亭山）
269.山随平野尽，江入大荒流。（唐·李白·渡荆门送别）
270.秋风吹不尽，总是玉关情。（唐·李白·子夜吴歌）
271.举杯邀明月，对影成三人。（唐·李白·月下独酌）
272.大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。（唐·李白·上李邕）
273.燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。（唐·李白·北风行）
274.俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。（唐·李白·宣州谢朓饯别校书叔云）
275.抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。（唐·李白·宣州谢朓饯别校书叔云）
276.仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。（唐·李白·南陵别儿童入京）
277.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。（唐·李白·望天门山）
278.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（唐·李白·送孟浩然之广陵）
279.兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧海。（唐·李白·江上吟）
280.停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。（唐·李白·行路难）
281.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（唐·李白·行路难）
282.我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。（唐·李白·闻王昌龄左迁龙标遥有此寄）
283.三山半落青山外，一水中分白鹭洲。（唐·李白·登金陵凤凰台）
284.此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（唐·李白·春夜洛城闻笛）
285.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。（唐·李白·清平调）
286.君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。（唐·李白·将进酒）
287.天生我材必有用，千金散尽还复来。（唐·李白·将进酒）
288.安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。（唐·李白·梦游天姥吟留别）
289.潮平两岸阔，风正一帆悬。……乡书何处达，归雁洛阳边。（唐·王湾·次北固山下）
290.黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（唐·崔颢·黄鹤楼）
291.日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。（唐·崔颢·黄鹤楼）
292.纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。（唐·张旭·山中留客）
293.莫愁前路无知己，天下谁人不识君。（唐·高适· 别董大）
294.战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（唐·高适·燕歌行）
295.柴门闻犬吠，风雪夜归人。（唐·刘长卿·逢雪宿芙蓉山主人）
296.朱门酒肉臭，路有冻死骨。（唐·杜甫·自京赴奉先县咏怀五百字）
297.射人先射马，擒贼先擒王。（唐·杜甫·前出塞）
298.细雨鱼儿出，微风燕子斜。（唐·杜甫·水槛遣心）
299.读书破万卷，下笔如有神。（唐·杜甫·奉赠韦左丞丈二十二韵）
300.香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（唐·杜甫·月夜）
301.好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。（唐·杜甫·春夜喜雨）
302.感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。（唐·杜甫·春望）
303.吴楚东南坼，乾坤日夜浮。（唐·杜甫·登岳阳楼）
304.会当凌绝顶，一览众山小。（唐·杜甫·望岳）
305.白也诗无敌，飘然思不群。（唐·杜甫· 春日忆李白）
306.露从今夜白，月是故乡明。（唐·杜甫·月夜忆舍弟 ）
307.笔落惊风雨，诗成泣鬼神。（唐·杜甫·寄本十二白二十 ）
308.文章千古事，得失寸心知。（唐·杜甫·偶题）
309.敏捷诗千首，飘零酒一杯。（唐·杜甫·不见）
310.星随平野阔，月涌大江流。（唐·杜甫·旅夜书怀）
311.万里悲秋常作客，百年多病独登台。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（唐·杜甫·登高）
312.为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。（唐·杜甫·江上值水如海势聊短述）
313.此曲只应天上有，人间那得几回闻。（唐·杜甫·赠花卿）
314.出师未捷身先死，长使英雄泪沾襟。（唐·杜甫·蜀相）
315.正是江南好风景，落花时节又逢君。（唐·杜甫·江南逢李龟年）
316.流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。（唐·杜甫·江畔独步寻花）
317.尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。（唐·杜甫·戏为六绝句）
318.酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（唐·杜甫·曲江）
319.白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。（唐·杜甫·闻官军收河南河北）
320.马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。（唐·岑参·逢入京使）
321.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。（唐·韩翃·寒食）
322.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（唐·韦应物·滁州西涧）
323.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。（唐·孟郊·登科后）
324.若待上林花似锦，出门俱是看花人。（唐·杨巨源·城东早春）
325.去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。（唐·崔护·题都城南庄）
326.今夜月明人尽望，不知愁思落谁家。（唐·王建·十五夜望月）
327.谁言寸草心，报得三春晖。（唐·孟郊·游子吟）
328.曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。（唐·常建·题破山寺后禅院）
329.云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。（唐·韩愈·左迁至蓝关示孙湘）
330.晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。（唐·刘禹锡·秋词）
331.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（唐·刘禹锡·乌衣巷）
332.沉舟侧畔千帆进，病树前头万木春。（唐·刘禹锡·酬乐天扬州初逢）
333.千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。（唐·刘禹锡·浪淘沙）
334.遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。（唐·刘禹锡·望洞庭）
335.野火烧不尽，春风吹又生。（唐·白居易·赋得古原草送行）
336.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（唐·白居易·忆江南）
337.千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。（唐·白居易·琵琶行）
338.大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。（唐·白居易·琵琶行）
339.别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。……同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。（唐·白居易·琵琶行）
340.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。……天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。（唐·白居易·长恨歌）
341.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。（唐·元稹·离思）
342.溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。（唐·许浑·咸阳城西楼晚眺）
343.水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。（唐高骈·山亭夏日）
344.年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。（唐·刘希夷）
345.醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！（唐·王翰·凉州词）
346.黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。（唐·颜真卿）
347.采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。（唐·罗隐·蜂）
348.鸟宿池边树，僧敲月下门。（ 唐·贾岛·题李凝幽居）
349.十年磨一剑，霜刃未曾试。（ 唐·贾岛·剑客）
350.两句三年得，一吟双泪流。（唐·贾岛·题诗后）
351.谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。（唐· 李绅·悯农）
352.大漠沙如雪，燕山月似钩。（唐·李贺·马诗）
353.男儿何不带吴钩，收取关山五十州。（唐·李贺·南国）
354.昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。（唐·李贺·李凭箜篌引）
355.女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。（唐·李贺·李凭箜篌引）
356.二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。（唐·杜牧·寄扬州韩判官）
357.一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。（唐·杜牧·过华清宫绝句）
358.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。（唐·杜牧·山行）
359.十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。（唐·杜牧·遣怀）
360.烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。（唐·杜牧·泊秦淮）
361.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（唐·杜牧·赤壁）
362.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（唐·李商隐·无题）
363.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（唐·李商隐·无题）
364.相见时难别亦难，东风无力百花残。（唐·李商隐·无题）
365.青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。（唐·李商隐·霜月）
366.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（唐·李商隐·锦瑟）
367.嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。（唐·李商隐·嫦娥）
368.何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（唐·李商隐·夜雨寄北）
369.春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。（唐·李商隐·无题）
370.历鉴前朝国与家，成由勤俭败由奢。（唐·李商隐·咏史）
371.桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。（唐·李商隐·韩冬郎既席为诗相送因成二绝）
372.夕阳无限好，只是近黄昏。（唐·李商隐·乐游原）
373.天意怜幽草，人间重晚晴。（唐·李商隐·晚晴）
374.风暖鸟声碎，日高花影重。（唐·杜荀鹤·春宫怨）
375.多情只有春庭月，犹为离人照落花。（唐·张泌·寄人）
376.海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。（唐·僧·云览）
377.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（五代·李煜·虞美人）
378.剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。（五代·李煜·相见欢）
379.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。（五代· 晏殊·蝶恋花）
380.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（宋· 晏殊·浣溪沙）
381.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。（宋· 晏殊·寓意）
382.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（宋·林逋·山园小梅）
383.沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。（宋·张先·天仙子）
384.泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（宋·欧阳修·蝶恋花）
385.霜落熊升树，林空鹿饮溪。（宋·梅尧臣·鲁山山行）
386.月上柳梢头，人约黄昏后。（宋·朱淑真·生查子）
387.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（宋· 柳永·蝶恋花·伫倚危楼风细细）
388.多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。（宋·柳永·雨霖铃）
389.今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。（宋·柳永·雨霖铃）
390.等闲识得东风面， 万紫千红总是春。（宋·朱熹·春日）
391.春风又绿江南岸，明月何时照我还。（宋·王安石·泊船瓜州）
392.荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。（宋·苏轼·冬景）
393.谁道人生无再少，门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。（宋·苏轼·浣溪沙）
394.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（宋·苏轼·惠崇‘春江晚景’）
395.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。（宋·苏轼·水调歌头）
396.大江东去，浪淘尽，千古风流人物。（宋·苏轼·念奴娇赤壁怀古）
397.晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。（宋·苏舜钦·淮中晚泊犊头）
398.争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。（宋·李清照·如梦令）
399.知否，知否，应是绿肥红瘦。（宋·李清照·如梦令）
400.生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。（宋·李清照·夏日绝句）
401.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（宋·李清照·声声慢）
402.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（宋·李清照·醉花阴）
403.花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。（宋·李清照·一剪梅）
404.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。（宋·秦观·鹊桥仙）
405.文章本天成，妙手偶得之。（宋·陆游·文章）
406.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（宋·陆游·游山西村）
407.僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。（宋·陆游·十一月四日风雨 大作）
408.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。（宋·陆游·十一月四日风雨 大作）
409.位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。（宋·陆游· 病起书怀）
410.纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。（宋·陆游·冬夜读书示子聿）
411.王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。（宋·陆游·示儿）
412.小楼一夜听风雨，深巷明朝卖杏花。（宋·陆游·临安春雨初霁）
413.出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。（宋·陆游·书愤）
414.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（宋·杨万里·小池）
415.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（宋·杨万里·晓出净慈寺送林子方）
416.月子弯弯照九州，几家欢乐几家愁。（宋·杨万里·竹枝词）
417.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（宋·叶绍翁·游园不值）
418.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。（宋·宋祁·玉楼春）
419.山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。……人生自古谁无死，留取丹心照汗青。（宋·文天祥·过零丁洋）
420.臣心一片磁针石，不指南方不肯休。（宋·文天祥·扬子江）
421.山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。（宋·林升·题临安邸）
422.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（宋·志南·绝句）
423.近水楼台先得月，向阳花木易为春。（宋俞文豹·清夜录）
424.梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。（宋·卢梅坡·雪梅）
425.青山遮不住，毕竟东流去。（宋·辛弃疾·菩萨蛮）
426.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。（宋·辛弃疾·西江月）
427.稻花香里说丰年，听取蛙声一片。（宋·辛弃疾·西江月）
428.最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。（宋·辛弃疾·清平乐）
429.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。（宋·辛弃疾·青玉案）
430.想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。（宋·辛弃疾·永遇乐·京口北固亭怀古）
431.二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。（宋·姜夔·扬州慢）
432.莫等闲，白了少年头，空悲切。（宋·岳飞·满江红）
433.三十功名尘与土，八千里路云和月。（宋·岳飞·满江红）
434.着意栽花花不发，无意插柳柳成阴。（元·关汉卿·鲁斋郎）
435.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。（元·马致远·天净沙·秋思）
436.兴，百姓苦；亡，百姓苦。（元·张养浩·潼关怀古）
437.晓来谁染霜林醉？总是离人泪。（元·王实甫·西厢记）
438.花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。（元·王实甫·西厢记）
439.不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。（元·高明·琵琶记）
440.十年窗下无人问，一举成名天下知。（元·高明·琵琶记）
441.铁肩担道义，妙手著文章。（清·杨继盛）
442.千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。（清·郑板桥·竹石）
443.删繁就简三秋树，领异标新二月花。（清·郑板桥）
444.落红不是无情物，化作春泥更护花。（清龚自珍·己亥杂诗）
445.我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。（清·龚自珍·己亥杂诗）
446.江山代有才人出，各领风骚数百年。（清·赵翼·论诗）
447.我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。（清·谭嗣同·狱中题壁）
448.一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。（清·秋瑾·对酒）
449.寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。（鲁迅·自题小像）
450.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。（鲁迅·自嘲）
451.心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。（鲁迅·无题）
古诗词名句背诵3
452.溯游从之，宛若水中央。（诗经·秦风·蒹葭）
453.蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。（诗经·秦风·蒹葭）
454.桃之夭夭，灼灼其华。（诗经·国风·周南·桃夭）
455.呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。（诗经·小雅·鹿鸣）
456.靡不有初，鲜克有终。（诗经·大雅·荡）
457.昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。（诗经·小雅·采薇）
458.悠悠苍天，此何人哉？(诗经·国风·王风·黍离)
459.风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？(诗经·国风·郑风·风雨)
460.锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。（荀况·荀子）
461.惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。（屈原·离骚）
462.亦余心之所善兮，虽九死其未悔。（屈原·离骚）
463.悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。（屈原·九歌·少司命）
464.对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。(三国·曹操·短歌行)
465.秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。(三国·曹丕·短歌行)
466.高树多悲风，朝日照北林。(三国·曹植·杂诗其一)
467.仰手接飞猱，俯身散马蹄。(三国·曹植·白马篇)
468.少壮不努力，老大徒伤悲。(汉·乐府民歌·长歌行)
469.青青河畔草，绵绵思远道。(汉·乐府民歌·饮马长城窟行)
470.寒风摧树木，严霜结庭兰。（汉 ·乐府民歌·古诗为焦仲卿妻作）
471.万里赴戎机，关山度若飞。（汉 ·乐府民歌·木兰诗）
472.山无陵，江水为竭，冬雷震震。夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。（汉·乐府民歌·上邪）
473.风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。（史记·刺客列传·易水歌）
474.暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。（晋·陶渊明·归园田居）
475.精卫衔其木，将以填沧海。（晋·陶渊明·读《山海经》）
476.江南无所有，聊赠一枝梅。(晋·陆凯·赠范晔诗)
477.河汉清且浅，相去复几许。(南朝萧统·古诗十九首·迢迢牵牛星)
478.春去秋来双燕子，愿衔杨花入窠里。（北魏·胡太后·杨白花）
479.居高声自远，非是藉秋风。（唐·虞世南·咏蝉）
480.闲潭落影日悠悠，物换星移几度秋。（唐·王勃·滕王阁序）
481.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。（唐·王勃 滕王阁序）
482.人生代代无穷已，江月年年只相似。（唐·张若虚·春江花月夜）
483.前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。（唐·陈子昂·登幽州台歌）
484.葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。（唐·王翰·凉州词）
485.弃我去者，昨日之日不可留；乱我心，今日之日多烦忧。（唐·李白·宣州谢眺楼饯别校书云）
486.暂伴月将影，行乐须及春。（唐·李白·月下独酌）
487.却下水晶帘，玲珑望秋月。（唐·李白·玉阶怨）
488.一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。（唐·李白·清平调词其二）
489.炉火照天地，红星乱紫烟。（唐·李白·秋浦歌第十四首）
490.世间行乐亦如此，古来万事东流水。（唐·李白·梦游天姥吟留别）
491.挥手自兹去，萧萧斑马鸣。（唐·李白·送友人）
492.桃花流水窅然去，别有天地非人间。（唐·李白·山中问答）
493.日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。（唐·李白·望庐山瀑布）
494.美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。（唐·李白·怨情）
495.兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。（唐·李白·客中作）
496.月下飞天镜，云生结海楼。（唐·李白·渡荆门送别）
497.池花春映日，窗竹夜鸣秋。（唐·李白·谢公亭）
498.两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。（唐·李白·山中与幽人对酌）
499.众鸟高飞尽，孤云独去闲。（唐·李白·独坐敬亭山）
500.君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮如雪。（唐·李白·将进酒）
501.玉阶空伫立，宿鸟归飞急。（唐·李白·菩萨蛮）
502.三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。（唐·杜甫·蜀望）
503.锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。(唐·杜甫·登楼)
504.风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。(唐·杜甫·登高)
505.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。(唐·杜甫·江畔独步寻花七绝句)
506.眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。(唐·杜甫·绝句漫兴九首)
507.但见新人笑，那闻旧人哭。(唐·杜甫·佳人)
508.翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。(唐·杜甫·贫交行)
509.可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。(唐·杜甫·登楼)
510.请为父老歌，艰难愧深情。(唐·杜甫·羌村三首)
511.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（唐·张继·枫桥夜泊）
512.去年今日此门中，人面桃花相映红。（唐·崔护·题都城南庄）
513.东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（唐·刘禹锡·竹枝词）
514.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。（唐·刘禹锡·乌衣巷）
515.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（唐·刘禹锡·酬乐天杨州初逢席上见赠）
516.万户千户成野草，只缘一曲后庭花。（唐·刘禹锡·台城）
517.行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。（唐·刘禹锡·和乐天春词）
518.四海无闲田，农夫犹饿死。（唐·李绅·悯农）
519.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。（唐·张志和·渔歌子）
520.耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。（唐·白居易·上阳白发人）
521.玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。（唐·白居易·长恨歌）
522.吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。（唐·白居易·望月有感）
523.人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。（唐·白居易·大林寺桃花）
524.几处早莺争暧树，谁家新燕啄春泥。（唐·白居易·钱塘湖春行）
525.侯门一入深似海，从此萧郎是路人。（唐·崔郊·赠婢）
526.只在此山中，云深不知处。（唐·贾岛·寻隐者不遇）
527.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（唐·杜牧·江南绝句）
528.十年一觉杨州梦，赢得青楼薄幸名。（唐·杜牧·遣怀）
529.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。（唐·杜牧·赠别其一）
530.借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。（唐·杜牧·清明）
531.残星几点雁横塞，长笛一声人依楼。（唐·赵嘏·长安秋望）
532.空山新雨后，天气晚来秋。（唐·王维·山居秋暝）
533.人闲桂花落，夜静春山空。（唐·王维·鸟鸣涧）
534.深林人不知，明月来相照。（唐·王维·竹里馆）
535.鸡声茅店月，人迹板桥霜。（唐·温庭筠 商山早行）
536.过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。（唐·温庭筠·梦江南）
537.云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。（唐·温庭筠·苏武庙）
538.梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。（唐·温庭筠·更漏子）
539.风暖鸟声碎，日高花影重。(唐·杜荀鹤·看宫怨)
540.芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。（唐·李华·春行即兴）
541.君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。（唐·岑参·走马川行奉送出师西征）
542.庭树不知人去尽，春来还发几时花。（唐·岑参·山房春事二首）
543.日落松风起，还家草露稀。（唐·裴迪·华子岗）
544.借问梅花何处落，风吹一夜满关山。（唐·高适·塞上听吹笛）
545.冲天香阵透长安，满城尽是黄金甲。（唐·黄巢·咏菊）
546.曲径通幽处，禅房花木深。（唐·常建·题破山寺后禅院）
547.山空松子落，幽人应未眠。（唐·韦应物·秋夜寄邱二十二员外）
548.微雨夜来过，不知春草生。（唐·韦应物·幽居）
549.二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。（唐·钱起·归雁）
550.板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。（唐·顾况·过山农家）
551.掬水月在手，弄花香满衣。（唐·于良史·春山夜月）
552.天下三分明月夜，二分无赖是扬州。（唐·徐凝·忆扬州）
553.永怀愁不寐，松月夜窗虚。（唐·孟浩然·岁暮归南山）
554.荷风送香气，竹露滴清响。（唐·孟浩然· 夏日南亭怀辛大）
555.迷津欲有问，平海夕漫漫。（唐·孟浩然·早寒江上有怀）
556.荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。（唐·王昌龄·采莲曲）
557.昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。（唐·李商隐·无题二首）
558.云飞屏风烛影深，长河渐落晓星沉。（唐·李商隐·嫦娥）
559.烟炉销尽寒灯晦，童子开门雪满松。（唐·李商隐·忆住一师）
560.寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。（唐·李商隐· 花下醉）
561.宿昔青云志，蹉跎白发年。谁知明镜里，形影自相怜。（唐·张九齡·照镜见白发）
562.楼观沧海日，门对浙江潮。桂子月中落，天香云外飘。（唐· 宋之问·灵隐寺）
563.野戍荒烟断，深山古木平。（唐·陈子昂·晚次乐乡县 ）
564.听雨寒更彻，开门落叶深。（唐·无可·秋寄从兄贾岛）
565.猿啼洞庭树，人在木兰舟。（唐·马戴·楚江怀古）
566.今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。(唐·罗隐·自遣)
567.荷笠带斜阳，青山独归远。(唐·刘长卿·送灵澈上人)
568.芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。(唐·罗隐·绵谷回寄蔡氏昆仲)
569.天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。(唐·高蟾·下第后上永高侍郎)
570.凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。(唐·曹松·已亥岁)
571.白日地中出，黄河天外来。(唐·张蠙·登单于台)
572.目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。（唐·孙光宪·浣溪沙）
573.蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。(唐·王驾·雨晴)
574.有花堪折直须折，莫待无花空折枝。(唐·杜秋娘·金缕衣)
575.水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。（唐·杨巨源·和练秀才柳杨）
576.春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。(唐·韦庄·菩萨蛮)
577.洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。桃花春水渌，水上鸳鸯浴。(唐·韦庄·菩萨蛮)
578.深院闭，小庭空，落花香露重。(唐·韦庄·更漏子)
579.无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。(唐·韦庄·台城)
580.落花人独立，微雨燕双飞。（梁·翁宏·春残）
581.隔帘微雨双飞燕，砌花零落红深浅。（五代·李珣 ·菩萨蛮）
582.烟月不知人事改，夜阑还照深宫。（五代·鹿虔扆( yǐ )·临江仙）
583.细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。（南唐·李璟·摊破浣溪沙）
584.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。（南唐·李煜·虞美人）
585.还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。（南唐· 李煜·望江南）
586.林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。（南唐·李煜·相见欢）
587.千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。（南唐·李煜·望江南二）
588.四十年来家国，三千里地山河。（南唐·李煜·破阵子）
589.独立小桥风满袖，平林新月人归后。（宋·冯延已·鹊踏枝）
590.风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。（宋·冯延已·谒金门）
591.平芜尽处是春山，行人更在春山外。（宋·欧阳修·踏莎行）
592.人生自是有情痴，此恨不关风和月。（宋·欧阳修·玉楼春）
593.残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。（宋·欧阳修·戏答元珍）
594.更无柳风因风起，唯有葵花向日倾。（宋·司马光·客中初夏）
595.茅檐相对坐终日，一鸟不啼山更幽。（宋·王安石·钟山即事）
596.晴日暧风生麦气，绿阴幽草胜花时。（宋·王安石·初夏即事）
597.不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。（宋·王安石·登飞来峰）
598.春色恼人眠不得，月移花影上栏干。（宋·王安石·夜直）
599.江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。（宋·范仲淹·江上渔者）
600.千嶂里，长烟落日孤城闭。人不寐，将军白发征夫泪。（宋·范仲淹·渔家傲）
601.碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。（宋·范仲淹·苏幕遮）
602.万里因循成久客，一年容易又秋风。（宋·陆游·宴西楼）
603.春宵一刻值千金，花有清香月有阴。（宋·苏轼·春夜）
604.酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。（宋·苏轼·浣溪萍碎。三沙）
605.一池分春色：二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点。是离人泪。（宋·苏轼·水龙吟）
606.一点浩然气，千里快哉风。（宋·苏轼·水调歌头）
607.多情应笑我，早生华发，人间如梦，一尊还酹江月。（宋·苏轼·念奴娇）
608.老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。（宋·苏轼·江城子）
609.十年生死两茫茫，不思量，自难忘。（宋·苏轼·江城子）
610.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。（宋·黄庭坚· 寄黄几复）
611.竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。（宋·杨万里·夏夜追凉）
612.少年易老学难成，一寸光阴不可轻。（宋·朱熹·偶成）
613.凝泪眼，杳杳神京路。断鸿声里长天暮。（宋·柳永·夜半乐）
614.重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。（宋·柳永·望海潮）
615.渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（宋·柳永·八声甘州）
616.那堪更被明月，隔墙送过秋千影。（张先·青门引）
617.欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处。（晏殊·蝶恋花）
618.池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。（晏殊·破阵子）
619.水是眼波横，山是眉峰聚。（宋·王观·卜算子）
620.春去也，飞红万点愁如海。（宋·秦观·千秋岁）
621.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。（宋·秦观 浣溪沙）
622.可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（宋·秦观·踏莎行）
623.试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（宋·贺铸·横塘路）
624.柳阴直，烟里丝丝弄碧。（宋·周邦彦·兰陵王）
625.人家在何许？云外一声鸡。宋·梅尧臣·鲁山山行）
626.犹抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。（宋·李清照·蝶恋花）
627.只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。（宋·李清照·武陵春）
628.物是人非事事休，欲语泪先流。（宋·李清照·武陵春）
629.梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。（宋·李清照·声声慢）
630.落日镕金，暮云合壁，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。（宋·李清照·永遇乐）
631.白衣苍狗变浮云，千古功名一聚尘。（宋·张元幹·瑞鹧鸪）
632.欲将心事付瑶琼，知音少，弦断有谁听？（南宋·岳飞·小重山）
633.红酥手，黄滕酒，满园春色宫墙柳。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。（南宋·陆游·钗头风）
634.无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。（南宋·陆游·卜算子）
635.素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。（南宋·张孝祥·念奴娇）
636.把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。（南宋·辛弃疾·水龙吟）
637.七八个星天外，两三点雨山前。（南宋·辛弃疾·西江月）
638.我见青山多妩媚，料青山见我应如是。（南宋·辛弃疾·贺新郎）
639.了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。（南宋·辛弃疾·破阵子）
640.天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋。（南宋·辛弃疾·南乡子·登京口北固亭有怀）
641.千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。（南宋·辛弃疾·南乡子）
642.有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。（南宋·赵师秀·约客）
643.薄暮诗成天又雪，与梅并作十分春。（南宋·方岳·雪梅）
644.莫言下岭便无难，赚得行人空喜欢。正入万山圈子里，一山放过一山拦。（南宋·杨万里•过松源晨炊漆公店）
645.流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。（南宋·蒋捷·一剪梅）
646.悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。（南宋·蒋捷· 虞美人）
647.一语天然万古新，豪华落尽见真淳。（金·元好问·论诗三十首）
648.文章自得方为贵，衣钵相传岂是真。（金·王若虚·论诗诗）
649.千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。（明·于谦·石灰吟）
650.寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。（明·高启·梅花九首之一）
651.行人系缆月初堕，门外野风开白莲。（明·王士桢·再过露筋祠）
652.苍龙日暮还行雨,老树春深更著花。（明·顾炎武·又酬傅处士次韵）
653.咬定青山不放松，立根原在破岩中 （清·郑板桥·竹石）
654.机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。（清·曹雪芹·红楼梦·聪明累）
655.说到辛酸处，荒唐愈可悲。由来同一梦，休笑世人痴！（清·曹雪芹·红楼梦）
656.四面荷花三面柳，一城山色半城湖。（清·刘鹗·老残游记）
657.十有九人堪白眼，百无一用是书生。（清·黄景仁·杂感）
658.恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。（毛泽东·沁园春·长沙）
659.赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？（毛泽东·菩萨蛮）
660.踏遍青山人未老，风景这边独好。（毛泽东·清平乐·会昌）
661.雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。（毛泽东·忆秦娥·娄山关）
662.江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。（毛泽东·沁园春·雪）
663.宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。（毛泽东·七律·人民军占领南京）
664.红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。（毛泽东·七律·送瘟神）
665.斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。（毛泽东·七律·答友人）
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。（毛泽东·卜算子·咏梅）
2. 标致408游丝气囊开关位置
安全气囊的工作系统是自动被检测的，这个过程就发生在刚启动汽车的时候。当您发动汽车，车内电脑会自动检查整个安全气囊工作状态，确认安全气囊是否存在，感应器是否连接正常。
如果发现任何一个零件有问题，车仪表盘上都能看到一个安全气囊指示灯发亮并连续闪耀。如果一切正常，这个指示灯在发亮几秒钟后就会停止。
这表示，安全气囊在正常的工作状态下一旦发生碰撞，会立即起爆。
如果汽车行驶以后安全气囊指示灯仍然发亮并连续闪耀，说明气囊系统已发生问题，要到专业的维修企业去解决。
另外，安全气囊是一次性使用的装置，起爆后不能回到原来位置，连转向盘表面也会因安全气囊的起爆而被破坏。
安全气囊的工作系统是自动被检测的，这个过程就发生在刚启动汽车的时候。
当您发动汽车，车内电脑会自动检查整个安全气囊工作状态，确认安全气囊是否存在，感应器是否连接正常。
如果发现任何一个零件有问题，车仪表盘上都能看到一个安全气囊指示灯发亮并连续闪耀。如果一切正常，这个指示灯在发亮几秒钟后就会停止。
这表示，安全气囊在正常的工作状态下一旦发生碰撞，会立即起爆。如果汽车行驶以后安全气囊指示灯仍然发亮并连续闪耀，说明气囊系统已发生问题，要到专业的维修企业去解决。
另外，安全气囊是一次性使用的装置，起爆后不能回到原来位置，连转向盘表面也会因安全气囊的起爆而被破坏。
3. 标致408安全气囊位置
安全气囊的拆卸,
需要把方向盘后部的固定打开,然后用手用手用力向外拉,就能把气囊拆下来,
具体操作步骤如下:
1、打开方向盘后部盖板。
2、找到内部固定螺丝。
3、使用工具拆下固定螺丝。
4、向外用力拉气囊就能拆下。
5、断开导线插头就完成了拆卸操作了
4. 标致408游丝气囊开关在哪
你好，还有气囊游丝问题，你把气囊拆了，然后找根线搭在喇叭上试试看，希望能帮到你
5. 标致408左前侧向安全气囊线路故障
安全气囊电脑板一般都在排档杆前面或者是档杆下面。车上有带AIR BAG的地方是气囊。 用电脑进气囊糸统检测故障，再根据故障意思进行修复如果没有故障电脑可以直接清除故障
6. 标致408启动保险丝位置
2018标致4081.6t有两个保险盒，一个位于发动机舱内部，是负责车辆外部电器的正常工作，如车灯、喇叭、行车电脑、空调压缩机、玻璃水电机等电路的保护；另一个位于方向盘左侧或手套箱内，负责车内电器的正常工作，如车窗升降、点烟器、电动座椅和安//全气囊等。
7. 标致308气囊游丝
学国画是一件非常陶冶情操的事情，不仅能解放人的天性，给人带来满足感、成就感，而且还会在作品中实现对自我的肯定。学国画的人，随着自己的文化积淀、艺术修养的不断提升，所作的画作也如陈年老酒，愈发醇香，愈发动人。
工具
首先要熟悉工具，选择一套合适的工具来作画。
笔
国画使用的笔统称为毛笔，根据制笔的毫料不同可分为软毫、硬毫和兼毫三种。
软毫笔以羊毫为多，鸡毫次之。羊毫笔有长锋、中锋、短锋之别，各有不同的表现力。
硬毫笔一般弹力较强、劲健锋利，易于掌握和使用，其中狼毫笔和紫毫笔使用较多。
兼毫笔是两种以上不同质的毫料兼制而成，此笔软硬适中，适于勾线，也适于渲染用。
画工笔可以选择准备勾线笔（1-2根）、大中小号白云羊毫笔（约3根）。
画写意，准备硬毫笔（长锋短锋各备一支），如狼毫、猪鬃、兔毫等，兼毫备一支即可。
提示
笔一开始不要买太多，常用的基本永远都是那几支。画熟练了再添置，书法写废了的毛笔也可以用来染色或者画山水。
笔架
笔架就是架笔之物，是传统文房用具之一。在构思或暂息时用以置笔，以免毛笔污损他物。
调色盘
调色盘就是调和颜料的容器，是不可缺少的文房用具。其形状通常为圆形，呈梅花状，但也有方形或其他不规则形状，质地以陶瓷类较多，而小碟子形态的调色盘造价比较低廉，通常为初学者或业余人士使用。
墨汁
中国传统绘画尤重用墨，笔以达气，墨以生韵。用墨表现画面的气韵，求得生动是很重要的。中国之墨经用笔引发和水的渗化，可变化出浓、淡、干、湿、黑、白不同层次的色彩感。古人谓之“五墨六彩”。
以墨代色，力求单纯、明快、概括，是中国画的独特创造。以墨代色的不同变化，表现各种色彩感觉，富有浪漫主义的处理特色。中国画在设色方面突破了自然物固有的约束，代之以感情的意匠色彩。
推荐墨汁
墨有很多种，市场上常见的用于绘画的墨主要有株式会社墨运堂出品的玄宗墨汁，北京一得阁的云头艳，红星墨液，北京墨汁，中华墨汁，曹素功墨汁，珠江墨汁等等。不同墨对于绘画有直接影响。
1、进口玄宗墨汁有两种：一种是红星玄宗，一种是进口玄宗，其特点是浓墨显得很厚重，淡墨显得很润泽，不含混。下图是用进口玄宗墨汁绘制的国画效果图。
2、北京一得阁墨汁，百年老字号，价格低廉，性价比高。代表性产品为云头艳，其特点为，墨迹光亮、淡墨表现力强，层次感丰富、浓淡五色、书写流利等特点，美中不足的便是胶性比较大，易凝结。下图是用北京一得阁墨绘制的国画效果图。
3、红星墨汁，安徽红星墨液公司出品。代表产品有两种，一种是红星墨液，另一种是玄宗墨液（国产），玄宗墨液（国产）跟红星墨液最大的区别在于黑度，玄宗墨液（国产）的黑度优于红星墨液，淡墨的层次，表现效果差，笔锋交叉处，呈现糊状。
4、雄狮墨汁，台湾品牌，代表产品为雄狮书法墨汁，黑度强劲，层次感强、浓淡五色、书写流利，合成树脂胶（零下20℃凝结），四季适宜书画，宜书宜裱。适宜练习、出一般作品和出贵重作品用，是票友和专业人士的首选。
5、曹素功墨汁，国内老字号。产品价格低廉。代表性产品为墨块。
颜料
矿物颜料
矿物颜料有朱砂、赭石、石青、石绿、石黄、白粉、金粉、银粉等。除赭石等少数矿物颜料外，多数矿物颜料都具有渗化性差、不透明性、遮盖力强等特点。由于这类颜料源于矿物质，虽经千年亦可保持其鲜艳色彩。
植物颜料
植物颜料有花青、藤黄、胭脂、洋红。植物颜料和化学颜料渗化性较好，透明度高。除藤黄等少数颜料外，大多没有遮盖能力。故一般不宜以色盖色。这正是中国画必须下笔准确，忌反复修改的原因。
化学颜料
化学颜料有曙红、深红、大红、铬黄、天蓝。
特点及用途
赭石：矿物类，但其质较轻清，半透明，可单独使用，也可调和其他颜料后使用，是一种用途广泛的颜料。在淡彩山水中，常作为山石、树干主色，也可用于画夕阳反照下的远山。在花鸟画中，常与墨（调和后成为赭墨）或与其他色料调和，或混合使用，多用于画枝、干、翎毛。在人物画中，常用于人物皮肤底色。调入花青或绿色可用于画远山、老叶子。赭石加藤黄为赭黄，用于深秋黄叶、秋景中的土坡、草间细路。草绿中加入赭石调成苍绿，用于秋天石坡、土径。
朱膘：矿物类或人工合成。常与胭脂、洋红、藤黄调和使用。朱膘调墨可得厚重而偏亮的赭色。
朱砂：矿物类，为天然汞化物，近代也有人工合成的朱砂，遮盖力强，一般是单独使用，且多用浓重之原色点秋天红叶、花，亭台栏杆。不宜与石青、石绿调和使用。实际上，所有矿物颜料，除胭脂外，一般都不宜与植物色相调和。
石青：矿物类，遮盖力极强。在青绿山水中用于罩染突出部位的山石，是青绿山水之主色。在石青制作过程中，将石料研磨澄汰后，按其质地轻重，又可将石青分为头青、二青、三青、四青。一般山水画只用质地较轻的二青、三青，多用于点夹叶、醒点苔。因石青相对粗糙，染山石时，一般要分几次逐步上足色彩，待第一遍干后再着第二遍，忌在未干时反复涂抹。
石绿：矿物类，遮盖力较强。澄汰后也可分为头绿、二绿、三绿、四绿。头绿质地较重，颜色较深，山水画中较少使用。二绿、三绿在淡彩、重彩山水画中使用较为广泛。石绿可与草绿（如花青加藤黄所调成的草绿）结合使用，此时需用套色法（或用草绿打底，待干后罩石绿；或先用石绿平涂，待干后再染草绿）。
石黄：矿物类，在山水画中仅用于点秋景夹叶、秋景苔。画大片成熟的庄稼可先用赭石、藤黄染湿后再点石黄以示成熟。
金粉：矿物类，除一般进口金粉外，还有佛赤泥金和青赤泥金，系用金箔研成，前者色正偏暖，后者发青偏冷。用于重彩山水画和工笔、人物、花鸟画，一般在勾线时方使用。
银粉：矿物类，用途与金粉类同。
白粉：矿物类或人工合成，有铅白、锌白、蛤粉等，铅管所装的又称锌钛白。不透明。画云、雪、瀑布、花鸟、人物等均需用之。锌钛白还可与花青、藤黄、赭石乃至墨等调和使用，但其度较难把握。如画杨树干即可调入绿色。
花青：植物类或人工合成，半透明，可与藤黄、洋红、赭石、白粉等多种颜料调和，用途极为广泛，画山、石、草、木、云、水等均需用花青或其调和色。与藤黄调和，依据比例不同可调和各种绿色。青花调墨后称花青墨，其色为墨绿（螺青）。与曙红或胭脂调和后为紫色。
藤黄：植物类，是藤本植物的树脂所制，有毒不能入口。铅管装藤黄有一定遮盖能力。在山水、花鸟、人物画中，既可单独使用，又可与其他许多颜料或墨（可调成橄榄绿）调和使用，用途广泛。与洋红、朱膘或胭脂可调出橙色，与赭石调和可成檀色。
洋红：又称西洋红、曙红。植物类或人工合成，半透明，在花鸟画中，多单独或调和后，用于画花、红叶、蔬果，用途广泛。在山水画众多用于画亭台、屋顶、红叶等，在人物画众多用于面、唇、底饰等。
胭脂：植物类，为胭脂花制品，半透明。在山水画中用于春天的桃花与秋天的红叶，在花鸟画中可用于画紫红色蔬果、翎毛、花、叶、芽苞，也有用其点花心、勾叶筋的。在人物画中，可用于画人物、棉布、衣饰、花卉配景等。胭脂与曙红、朱膘可调出各种红色系的色相。调入墨则成紫色，调入赭则成赭色胭脂。
大红：与曙红色彩相近，略淡于曙红。用法与曙红类同。
颜色调配方法
颜料中任何一种颜色加入白色都会使之变为粉色或变淡颜色。本颜料与颜料之间可以任意调配使用，若要稀释时只要加少许清水即可。丙烯颜料在水分挥发后即干透，因此作画时对程序要心中有数，以使笔触衔接自然，达到预想效果。
1、草绿：约70％花青＋30％藤黄调配而成，画工笔花卉的叶子最常用的色彩之一。
2、汁绿：约80％藤黄＋15％花青＋5％朱磦调和成的嫩绿色，常用来作为反叶的底色和嫩叶的底色。
3、老绿：草绿中微加墨或微加点胭脂，常用来罩染处于暗部的叶子色彩，薄薄的老绿也可用来渲染反叶。
4、檀香色：约70％藤黄＋20％朱磦＋10％三绿调配而成，加大量水以后常用来刷背景，也可作为嫩芽和托叶的底色。
5、米黄：约70％藤黄＋30％赭石，主要用来刷背景，在重彩画的绘制中打一层米黄底色容易取得色彩和谐。
6、三绿：石绿＋白色而得，白色加的越多则就变成四绿、五绿等。三青、四青等色彩也是同理。
7、老赭：朱磦＋墨调和而成，接近熟褐色。常用来提染枝干或提染叶面被虫咬蚀的部分。
8、胭脂水：胭脂色＋大量水调和而成。主要用来复勒线条，曙红水、花青水等说法同理
9、豆绿色（三绿＋藤黄＋少许酞青蓝）
10、墨红色（曙红＋稍许墨）
11、赭绿色（赭石＋草绿）。
12、古铜色（朱磦＋墨＋少许藤黄＋少许曙红）
13、汁绿色（草绿＋藤黄＋少许朱磦）
14、灰绿色（三绿＋少许墨）
15、芽绿色（汁绿＋藤黄）
16、米黄色（藤黄＋朱磦＋少许墨）
17、桔黄色（藤黄＋朱磦）
18、墨青色（花青＋墨）
19、藏青蓝（酞青蓝＋墨＋少许石青）
20、绛红色（胭脂＋朱磦＋少许墨）
21、紫色（曙红＋少许酞青蓝）
22、墨绿色（草绿＋少许墨）
23、老绿色（草绿＋少许胭脂）
24、翠绿色（酞青蓝＋藤黄＋少许翡翠绿）
25、褐色（赭石＋墨）
26、檀香色（藤黄＋朱磦＋少许三绿）
27、蓝灰色（花青＋白粉＋少许三青）
28、豆沙色（胭脂＋朱磦＋少许花青）
29、土红色（朱磦＋少许胭脂）
30、青绿色（草绿＋少许酞青蓝）
31、四绿色（三绿＋白色）
32、胭脂水（胭脂＋大量水）
33、青灰色（花青＋少许墨＋白色）
34、蓝色（酞青蓝＋三青）
35、朱红色（朱磦＋曙红）
36、紫青色（胭脂＋少许酞青蓝）
推荐颜料
目前，书画店中所售的国画颜料，从包装方式上也有两种：一种是传统手工制作的小纸盒包装的颜料片，质量较好，且加过胶，只要用水化开即可使用。另一种是颜料厂制作的铅管包装的颜料，挤出来即可使用，但质量不如片制颜料。初学绘画，多使用后一种。
初学者选择马利、樱花牌（樱花无沉淀更细腻）都可以。马利黄色包装的可能会有颗粒沉淀，蓝色盒子的颜料更细腻一点。要求高一点的可以去买吉祥牌，另外一开始不建议你们入瓶装或纸包的矿物质颜料，又烧钱又染色时掌握不好比较难出效果。（比如姜思序堂）
宣纸
写意画选生宣，工笔画选熟宣，生宣纸又分棉皮，净皮，特皮，檀皮含量多少而定。檀皮量多则是特皮，适合大写意，洇墨厉害，多画于山水画，更能突显水墨意境。小写意用净皮，适应画花鸟画，墨色浓淡相宜好掌握。
画国画的宣纸和卡纸都有生宣，孰宣之分，不同的是着色润染效果。写意画用宣纸画更能突显墨韵感，意境。卡纸晕染效果不及生宣，适应画小写意，浓淡相宜，墨色恰到好处。用卡纸可以画花鸟画，宣纸画山水画，卡纸一个好处是画好了不用裱画直接装框。
用宣纸画画的时可以重复叠色，而卡纸不行润染几次就会起毛边，所以形要准，着色一遍而过。涂背景时也是如此，不适应反复上色，深浅掌握好，两遍而过。初学者适合用宣纸画，花鸟画，山水画画个一遍，熟练生巧后换卡纸画。
推荐用纸
与中国画笔墨最为匹配的载体无疑要首推安徽径县出产的宣纸，这种纸在发挥中国画笔墨表现力方面很强，物理性能稳定。
徽州的宣纸最好，品牌有很多，名牌的初学者不适用，一般的就可以。除了红星，双鹿，汪同王的宣纸很好用，墨润效果还不错。用宣纸画画外还可以尝试用卡纸画画，不用裱画，直接装框就好。
在选择熟宣纸时一定要慎重，好纸不一定白，太白说明增白剂太多，不利久藏；好的熟宣纸纸白但不刺眼，反光柔和，纸内不能有草梗、沙粒、裂口、洞眼及其他附着物。
生宣纸
熟宣纸
镇纸
作画时维镇纸是中国古代传统工艺品。指写字作画时用以压纸的东西，常见的多为长方条形，因故也称作镇尺、压尺。
镇纸的材质多种多样，以玉、瓷、竹、木、铁、铜居多，上面通常雕刻有兰、菊、梅、竹并配以诗句的图案，也有动物和人物的立体形象。
推荐镇纸
现在市场上有各种各样的镇纸，可以根据自己的需求购买。
1、Noritake则武宫崎骏龙猫TOTORO站立水晶镇纸
2、青云笔社小鹅镇秦陵水禽系列镇纸
3、弘可手工铸铁小猫咪镇纸
4、臻言粉莲水晶镇纸
5、御宝阁纯手工景德镇手绘陶瓷镇纸
手工绘制的陶瓷镇纸有两款可选，一个是葫芦蟋蟀，还有是墨趣。
6、臻言加重款国画蓝图方镇纸
7、臻言原创加重款云山书画镇纸
笔洗
笔洗是一种传统工艺品，属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，传世的笔洗中，有很多是艺术珍品。笔洗有很多种质地，包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，基本都属于名贵材质。各种笔洗中，最常见的是瓷笔洗。
笔洗的作用是可以润笔，在绘画中，许多用水特技都是靠笔洗来实现。
初学者预算不够可以随便找个水桶代替。推荐几个笔洗的店铺荣宝斋、宝霆容山堂/RONGSHANGTANG、赋比兴等。
毛毡
制作书画毡的材料主要是羊毛或化纤，因材料和工艺的差别，而产出各式各样的书画毡。
用它衬在宣纸下面，防止画画时的墨汁、颜色等渗透到宣纸背面的桌面上、进而污染宣纸，弄得画面上一塌糊涂；衬了毛毡，因为毛毡不吸水，就不会发生上述现象了。画国画用的毛毡在国画用品商店里有售，大小不一，根据自己的画幅大小选购。
初学者用一块常见的带有米字格的书画毡就差不多，市面上这类书画毡有50厘米×50厘米的，也有50厘米×70厘米的。
购买之前，务必看清楚毛毡的大小。然后看毛毡上米字格的大小，一般毛毡上的格子大小为10厘米，小一点的毛毡的格子可能是9厘米的。可以看厚度，以这种印有米字格的书画毡来说，质量特别次的毛毡都不会太厚，有时候墨汁太多还真有可能透过去。厚度2毫米以上的毛毡，对于国画初学者来说就够了。
如果要画大幅的作品，那就需要买大的厚的毛毡，更大更厚的毛毡托墨性能和吸墨能力更强，显然也更合适。
砚台
砚台是用来磨墨和装墨汁的，初学者可用小碟子代替用来装墨。如果想拥有更好的砚台可以选购妙峰牌徐公砚。
其他
纸胶带/水胶带：绷宣纸用的；
喷壶：绷绢、做特殊效果时会使用；
底纹笔/底纹刷：用来刷底色的大刷子，羊毫做的，要很软才行；
美工钉、盘子（调色用）。
国画技法
国画技法的主要有构思、构图、用笔、用墨、设色、收拾等方面，其中用笔用墨为最基本的技法）。
构思——又叫立意，即作画之前的形象思维过程。
构图——即六法中的“经营位置”，又叫置陈布势等。亦即画面各种物象的位置、比例、墨色等的安排。
用笔——即六法中的“骨法用笔”，有线描、勾勒、皴、擦、点染，笔用中锋、逆锋、藏锋、露锋、拖笔、破点等。
用墨——经历代画家发展有：焦、浓、重、淡、清、退、埃、宿等各种墨色，运用时须各得其所。又有泼墨、破墨（即浓淡相生）等具体技法。
设色——白描：不设色，全用线条表现，或仅以淡墨、淡水色稍加渲染。重彩：一般指工笔重彩、勾勒填色、大青绿等。淡彩：以墨色为主调，敷以淡彩色。没骨：纯用色彩画，并不勾线。（纯用墨点染，不沟勒的亦叫没骨。）
收拾——画成以后再作整体收拾，使全画最后达到气韵生动的境界。
笔墨
中国画表现形象的基本手段。我国历代画家在长期历史发展的过程中，已经形成了一套完整的笔墨技法和创造技巧。
笔墨表现形式
有白描、工笔、写其细部，整个画面纯用墨色，有的再加淡墨渲染。
白描——用细线勾画出物象轮廓及其细部，整个画面纯用墨色。有的再加淡墨渲染。
白描从线条的粗细可分三类：较粗的线条叫琴弦，较细的线条叫铁线，极细的线条叫游丝。工笔画常常用这几种线条来表现作品，钉头鼠尾描、兰叶描、高古游丝描、铁线描、行云流水描。不论采用哪种线描，都突“写”字，使每一条线具有书法气韵。
工笔——勾勒细腻精巧的叫工笔，工即工整工细之意，敷色也层也渲染，显得浑厚浓重。
工笔画是通过线条去观察、反映事物的，根据事物在轮廓和外表上的明确特征来了解事物。线条连绵不断、细密均匀，贯穿着整个事物形体的始终，表现出蓬勃灵动而精工逼真的视觉外貌。因此，线条成为画面的统领者，其视觉观察的方式是客观而具体的。
写意——只写物象的大意，用笔简练流畅，笔墨自然，不用色的写意画，又称“水墨画”。
勾勒着色——亦称“单线平涂”。它用笔先勾出物象边线，中间用墨或用色平涂。
粗细相间——亦称“兼工带写”。它比工笔要粗，比写意要工。
粗中有细——如花草画得粗，但绕花飞动的小虫、蝴蝶、或蜻蜓等则画得很细。
没骨法——一般不用墨线勾轮廓。
泼墨法——是没骨法的扩展，用大块墨色，再运用自然形成的浓淡，加上较细的笔道，有的地方还露出飞白，这样才见精神。
界画——一部或大部分用直尺画墨线组成的画，主要表现庄严雄韦的建筑物，如宫殿、庙宇、楼阁、亭台、水榭等，以及整齐精致的家具陈设等。
设色
设色即六法中的“随类赋彩”。不同的色彩赋不同的感情，画家往往用色彩来表达他的感情。中国画常用的颜色有墨、藤黄、石黄、土黄、胭脂、洋红、朱砂、朱膘、赭石、花青、石青（可分头青、二青、三青等三种）、石绿（也分头绿、二绿、三绿等三种），白粉等。但基本颜色只有红、黄、蓝三种，即洋红、藤黄和花青。把上面的颜色加以配合，可以调出许多种颜色来。
墨彩
工笔花鸟画中配彩法的一种。即对形象勾线或不勾线，完全用墨的浓淡来表现的叫墨彩。墨彩以淡雅为佳，因它用浓墨的面积不宜过大、过多，因为重墨多易使画面产生沉浊之感，但亦不能淡而失神，要使浓淡相宜，才具有清新神韵的效果。
淡彩
工笔花鸟画中配彩法的一种。即先墨彩的方法把对象画到八九分，然后用淡薄的色彩稍作渲染的叫淡彩。淡彩要做到色不碍墨、墨不离色，既能融合一体，又能显示墨的韵味，才能产生一种淡雅、朴素的效果。
粉彩
工笔花鸟画中配彩法的一种。在表现方法上多用于勾染和没骨。在颜色运用上以植物颜色和白粉为主，以水彩和淡薄的矿物质色为辅。粉彩勾线切忌用一色的浓墨，而要施淡墨为主。因为墨丝过浓和粉彩相并，则容易显得枯僵，缺乏妍丽。调粉的色彩不宜过厚，但也不能太淡薄，过淡则无神，要做到薄中见厚。粉彩用粉是重要关键。粉和色要用到晕化自然，不露粉痕，不显料气，干净滋润，才能发挥粉彩鲜明娇丽的特点。
重彩
工笔花鸟画中配彩法的一种。重彩勾勒勾染的方法，并以服务态度和物质色为主，因用色比较厚重，所以色感较富丽带有装饰性称为重彩。重彩渲染要作到薄中见厚，厚中生津，染不露痕，深浅自然。切忌脏、花、斑、枯、火、腻等。这些毛病多出于顺序不对，用笔不轻顺，用色过厚或厚薄不匀。
线描
中国民族绘画的主要造型手段。是构成中国画民族风格的一个要素。线描是运用线的轻重、浓淡、粗细、方圆、转折、顿挫、虚实、长短、干湿、刚柔、疾徐等不同的笔法来表现物象的体积、形态、质感、量感和运动感的一种方法。它不着颜色，有时可有一些淡墨来略加渲染，具有独特的表现形式和造型规律，并富有韵味。用线的变化，要与造型的形式美紧密相连。其线或刚健、或婀娜、或轻灵、或凝重，由于用笔多变遂产生极为丰富的感觉。中国画用线造型的历史悠久，通过历代画家的长期实践和不断地创造，积累了大量的极为丰富的线描技法经验，仅画人物衣褶的描法就有“十八描”。
用线描来造型的特点是清晰、简练、富有装饰性，可以完美地刻划各种现象，表现出千变万化的各种物象的新的生命。
白描
中国画中完全用线条来表现物象的称“白描”。白描有单勾和复勾两种。用线一次成的单勾。单勾有用一色墨勾成的，也有根据不同对象用浓淡两种墨勾成的，例如花用淡墨勾，叶用浓墨勾。复勾是先用淡墨全部勾好，然后根据表面具体情况决定复勾一部分或全部。复勾的线不能依原路的线刻板地重迭地勾一道。复勾的目的，是加重质感和浓淡的变化，使物象显得更有神彩。复勾的线必须流畅自然，更防止受原线路的约束，否则复勾的线很易呆板。物象的形、神、光、色、体积、质感等关系就靠线条来表现，从某咱意义上说来，它比别的画法更不易掌握。白描要特别注意“朴素简洁”、“概括明确”的特点。在构图上的取舍力求单纯，对虚实、疏密要偏重于对比较强烈的安排，层次要分明，在线的处理上要带有装饰性、旋律性，防止碎乱、呆板、松散等毛病。
刘公华白描仕女图
皴法
国画表现技法之一。早期山水画的主要表现手法，是以线条勾勒轮廓，然后敷色。随着绘画的发展，为了表现山石树木的脉络纹路和（凸凹），因地质的结构不同，表现在山岳的外形上也各不相同。
石涛深山秋水图
皴法的种类
一般有（1）披麻皴、（2）乱麻皴、（3）芝麻皴、（4）大斧劈、（5）小斧劈皴、（6）卷云皴、（7）雨点皴（雨雪皴）、（8）弹涡皴、（9）荷叶皴、（10）矾头皴、（11）骷髅皴、（12）鬼皮皴、（13）解索皴、（14）、乱柴皴、（15）牛毛皴、（16）马牙皴、（17）斫皴、（18）点错皴；（19）豆瓣皴、（20）刺梨皴（豆瓣皴之变）、（21）破网皴、（22）折带皴、（23）泥里拨钉皴、（24）拖泥带水皴、（25）金碧皴、（26）没骨皴、（27）直擦皴、（28）横擦皴等。
墨法
古人说“墨即是色”，浓淡水墨可代替各种色彩。用墨要有浓淡干湿，只干不湿太瘠枯，只湿不干太臃肿，浓淡干湿结合起来，变化多，生动而有气韵。
用墨之法
一般有焦墨、积墨、破墨、擂墨等。焦墨是一种磨得极浓的墨，用焦墨的旁边须有浓淡墨为之晕浑，否则焦墨孤立，难见笔意。
积墨：用浓墨和淡墨连敷几次，有一种深厚的味道。
破墨：先用淡墨上纸，趁湿用湿墨加上，化出奇纱的韵味。拧在纸上捺转，略似鱼鳞，由浓渐淡，参差不齐，谓之擂墨。所以用墨和用笔不分不开的。
用笔六要
一要自然有力，切忌呆滞。
二要变化而有联系，要将粗、细、浓、淡、长、短、横、直、干、湿、轻、重根据物象参差需用，既有变化，还要互相联系。
三要苍老而滋润，苍老就显出含蓄的笔力，用笔光滑就显得雅嫩，过于苍老亦易枯燥，故须在苍老中滋润，也就是干湿并用。
四要松灵而凝炼，松灵比自然更进一步，要活泼轻松有生趣，切忌油滑、轻浮，轻松之中要有重厚，凝练是一笔画去到尽端有回锋。
五要刚柔相济，即在轻柔中有骨力。所谓“线棉裹铁”才能稳厚，刚健的锋中要参以巧运，“扛鼎中有妩媚。”故一笔中要能刚健婀娜兼有之。
六要巧拙互用，用笔朴质显得老实，故要在巧笔中夹几笔拙，在拙笔中夹几笔巧，应巧拙互用，方为得法。
国画笔法
讲基本运笔技法之前我们要先了解握笔的姿势。
国画的笔法有六种，分别是中锋、侧锋、逆锋、拖锋、折钗股与屋漏痕、飞白锋。
中锋
中锋即锥形毛笔笔尖在毛笔的运行过程中，始终处在用笔的中心位置。中锋用笔是中国画用笔方法的首要特征。其特点是：笔力饱满，内涵丰富。外柔内刚，极富表现力。
侧锋
侧锋的执笔是把笔管横卧或倾斜。与纸成各种角度，笔尖不在墨线中间，笔尖在墨线一侧，并出现飞白的效果。
逆锋
逆锋是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。逆锋运笔阻力增大，笔锋聚散，松紧变化不同于顺笔意味。特点是笔力刚硬，力透纸背，但缺少柔劲。不可常用，适可而止。
露锋
于藏锋的运笔刚好相反，它以笔尖着纸，故意露出笔锋，收笔时渐行渐提笔杆。以这种笔法画出的线条灵活而飘逸。
藏锋
笔锋要藏而不露，画出的线条才沉着含蓄，力透纸背。
顺锋
运笔与逆锋相反，采用拖笔运行，画出的线条轻快流畅、灵秀活泼。
扩展资料
所谓笔法，写字作画用笔的方法，即中国画特有的用线方法。中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖锋毛笔，要使书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法，称为“笔法”。
国画有着自己明显的特征，讲究“气韵生动”，不拘泥于物体外表的肖似，而多强调抒发作者的主观情趣。中国画讲求“以形写神”，追求一种“妙在似与不似之间”的感觉。
讲究笔墨神韵，笔法要求：平、圆、留、重、变。墨法要求墨分五色，焦、浓、重、淡、清。
讲究“骨法用笔”，不讲究焦点透视，不强调环境对于物体的光色变化的影响。
讲究空白的布置和物体的“气势”。
国画分科
国画总分为工笔和写意两种，大致又分工笔花鸟，工笔山水，工笔人物，写意花鸟，写意山水，写意人物等。写意用生宣，工笔用熟宣，也有半生不熟的纸可以画一些兼工带写。
国画的细分科按形式分，工笔，写意；工笔讲究“工”，用笔细致，需要细细勾勒反复渲染的；写意讲“意”，用笔洒脱，以形写神，一笔到位。按题材分，人物、花鸟、山水。
工笔
工笔画步骤
起稿
可用铅笔在图画纸上对临起稿，或直接拷贝临本，用HB铅笔将画稿拷贝到绢或熟宣纸上，铅笔线要轻、淡。也可直接把画稿拷贝到白纸上，特别是用绢画时，这样可以避免画稿变形，铅笔线以绷稿后看清为准。
也可以去买个拷贝台，把起好的稿子或打印的图纸放在拷贝台上，再把熟宣/绢蒙在上面拷贝，这样拷贝的图精确度稍高一点。画熟练了就可以直接用勾线笔上墨线了！
绷稿
要求：先在画板上裱贴一张白纸，待干后将绢或熟宣纸绷到画板上。具体绷绢步骤可以看这个：如何绷娟
所需材料：图钉、浆糊、水。
1、首先，把框子装好，然后把绢放在框子上摆好。
2、然后，在绢的一头按上图钉，另一边喷水，慢慢展开。
3、喷湿后慢慢调整，差不多了可以涂浆糊，继续调整。不要特别紧，因为绢干了也会收缩，另外绢本身有织的纹路，拉扯变形了就不好了。
4、然后把最后一条边涂上浆糊，折好。绢的外部也可以再涂一层浆糊。
5、等干了就可以上色了，看看效果。
注意事项：
1、草稿：使用铅笔打草稿，纸张不要求。
2、过稿：将草稿放置在拷贝台上，上面覆一层熟宣，使用勾线笔（花枝俏、小叶筋等均可）将画稿勾在宣纸上，这样的作品称为白描。
3、渲：在画好的草稿上用墨来表现画面的明暗，方法是：使用两支较大的笔（一般为大白云）一支蘸墨，一支蘸水，先点墨，在墨没干之前用水渲开，造成一个自然的过渡。
4、染：方法和渲的步骤差不多，不过使用的是国画颜料，这一步较为麻烦。为了让色彩更加均匀厚实，一般要进行多次，有“三矾九染”之说。
勾线
勾线的用笔方法分为中锋和侧锋，工笔人物画中以中锋为主。
中锋：中锋即锥形毛笔笔尖在毛笔的运行过程中，始终处在用笔的中心位置。中锋用笔是中国画用笔方法的首要特征。其特点是：笔力饱满，内涵丰富。外柔内刚，极富表现力。中锋线圆润、浑厚、匀整，并且有弹性。也要注意墨线的浓墨变化，适当时加入清水调试。
侧锋：侧锋的执笔是把笔管横卧或倾斜。与纸成各种角度，笔尖不在墨线中间，笔尖在墨线一侧，并出现飞白的效果。
勾线用笔的起止很重要，每一条线无论长短都必须有起笔、行笔、收笔三个过程。要求“起笔藏锋、运笔中锋、收笔回锋”，这是线描的主要技法要点。画人物和花鸟都需要了解勾线技巧。
着染
传统工笔画的着染方法总体来说可以分为分染、罩染、勾填等方法，分染和罩染是传统工笔人物画和花鸟中最常用的技法。山水的话还要用到“皴”的技法，以体现山脉特有的肌理。
分染：是把平面的线描按其结构、纹理用色或墨渲染出一定的层次和体积关系。分染时，准备一支笔蘸色，一支笔蘸清水把颜色均匀地烘淡。分染法采用分层叠加的方法进行设色，它的优点是色彩厚重饱和，层次变化丰富，表现力强。
罩染：绘画，在着色时，先铺底，后罩色，这种方法就叫罩染。一般是先用渲染法铺上底色，颜色应厚重一些，可以层层复加。由深到淡，要表现出其明暗、层次。再根据需要再平涂一二次翠色，颜色要淡薄。底色和罩色的选择要根据所绘物体本身的特点，目的是使二者相得益彰，产生厚重、鲜明、复杂、丰富的色彩效果。画山水用水墨皴染，可罩染花青和赭石等。
背染：在绢的背面衬色以使正面的颜色更厚重，丰富画面层次。背面使用的是平涂的方法，植物色和矿物色均可。这几个步骤应该是交替进行的，要想画的细腻，这些动作可能要重复很多遍。
复勾
有些地方染完颜色后，之前勾线的部分变得不是很明显了，需要重新勾一遍。这时候勾千万要注意浓淡，颜色重了容易生硬呆板匠气，线条尽量保持流畅，毕竟是附在最上面的。
刷胶矾水
为了防止熟绢跑矾，在设色之前，要在绢的背面刷一遍胶矾水。古人把胶矾称作“伐绢之斧”。未刷胶矾水的绢和宣纸，称作生绢、生宣，是画写意画的材料。刷过胶矾水的绢和宣纸，其性能发生了改变，称之为熟绢、熟宣，适合画工笔画。
1、胶矾水有制作熟绢、固定颜色、保护画面的作用。
胶：黄明胶，又名广胶，颗粒状的效果比较好。使用时用冷水泡上几分钟，去掉浮灰，加入热水搅拌，胶粒全部溶解后即可，但不能用开水，开水会使粘度降低。
矾：又称明矾，主要产自安徽庐江，头天用凉水浸泡，第二天用。
2、胶矾水的混合比一般7:3较为适当，矾大胶小，染墨色时会颜色板滞、难以染匀。胶大矾小则会出现滑笔，墨、色易脱落等问题。
3、刷胶矾水，刷胶矾水的环境最好在温度25度左右的晴天，温度过低胶矾会很快凝固，不易刷匀。
装裱
古语有云：“三分字画，七分裱”，精致的装裱工艺不仅可以使字画得到更好的保护，同时也能起到烘托字画，突出神韵的作用。书画装裱的步骤一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成卷轴或者装框条成镜框。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。
第一步：观察字画
揣摩原作的气度，以利于更好地选择装裱材料烘托原作气质。
第二步：托裱画心
1、将画心反铺在干净的画案上，用喷壶在画心背面均匀喷洒水花；
2、待画心潮润且平整得贴附在画案上时，用排笔在画心背面均匀刷浆；
3、一手持特制的装裱棕刷，一手持略大于画心的托纸，对齐一边，用棕刷自上而下排扫托纸，逐渐使整张托纸平整贴附于画心背面；
4、用手指在托纸边缘均匀抹上浆糊；
5、待画心略干后，轻轻揭起，转贴至挣墙晾干。
第三步：镶条
1、待画心干透，用裁刀将其从墙面取下，裁去托纸不整齐的边角部分；
2、在画心四角均匀抹浆，镶上助条；
3、在助条边缘抹浆，镶上边条。
第四步：覆背
在已镶条的画作后重复第二个步骤。
第五步：装框
已制成的画作如需装框则在画作干透后进行平整，镶装画框；如做成卷轴，则应在画作上下装上天杆和地杆，并牵上挂绳，拴入绛色丝带。
注意事项
一般的装裱能够收藏的是手工的，浆糊的质量也是收藏时间的保证。裱画的糨糊不同于普通的糨糊，不仅黏稠度和透明度有所差别，并且在熬制时还要加入一些防治蠹虫的配料
推荐临摹书籍
人物
白描：《八十七神仙卷》练线描这一本完全够了。如果觉得难度大的，可以进行局部练习。
工笔设色
《簪花仕女图》、韩熙载夜宴图、《虢国夫人游春图》、《捣练图》、《洛神赋图》等
《簪花仕女图》局部
《虢国夫人游春图》局部
花鸟
宋代小品、宋徽宗、陈老莲花鸟集。
山水
山水小品、《千里江山图》、长桥卧波图、马远夏圭。
写意
国画的一种画法，用笔不苛求工细，注重神态的表现和抒发作者内心的情感。最初起源于绘画，兴起于北宋，要求在形象之中有所蕴涵和寄寓，让"象"具有表意功能或成为表意的手段。
分类
写意画分为小写意和大写意，所谓的小写意，更倾向于水墨画法写物象之实，上接元人墨花墨禽的传统；而所谓的大写意，更倾向于以水墨画法表现画家的主观感情，继承的是宋元的文人墨戏传统。
欣赏写意画
画写意首先要练审美。培养对美的感受力，学会欣赏。要对中国美术史上这些大量的作品进行阅读，至少要知道什么是经典什么是真的美。
古代写意画
现代写意画
绘画步骤
白菜、萝卜画法
①用中号长锋狼毫或羊毫调淡墨画菜的叶柄，趁湿马上蘸较浓墨画出菜根和根须。换用一支大号羊毫斗笔调淡墨画菜叶，注意笔腹含水要饱满，根据菜叶的结构、方向，分几笔画出菜叶，每笔菜叶的墨团形状大小浓淡要稍有区别，不能画成一样。笔与笔之间要注意衔接，既不能让它们模棱模糊，又不能搞得支离破碎。趁湿用长锋小狼毫勾出菜叶上的叶脉。
②用同一支笔蘸浓墨以中锋画缚菜的草束。要掌握画草束的时间，迟了叶柄水分已干，画上去的草束就会浮起来。如果太早，草束的墨色会漫糊开来，影响其质感。总之要干湿得当，渗化适度。
③根据红萝卜的圆形结构，用一支干净的短锋羊毫笔蘸胭脂调合一下，分左右两笔画出萝卜的球茎。同时注意适当地在中间留些空白，以表现萝卜的高光，然后又用较深的颜色点须画根。再用同一支笔洗一下，蘸朱磦底画胡萝卜。为了加强胡萝卜的质感，可在朱磦底里调点胭脂。画时，同样要注意胡萝卜的造型特点，依据结构运笔。
④再用同一支笔洗净后蘸藤黄加花青调成汁绿。为了色调和谐，可在汁绿里再少量调点朱磦底，画出红萝卜叶柄的基部，然后又添画上小小的萝卜叶。两片萝卜的叶子要注意稍分浓淡。最后用中羊毫笔调赭墨画上蘑菇，画时同样要注意几只蘑菇的不同方向和前后层次。
牵牛花画法
①先画藤蔓：用长锋小狼毫笔调淡墨去画，用笔要悬腕中锋，轻快舒缓之中见遒劲，墨色要稍有变化，笔尖含水要干一点，以表现枝蔓的坚韧柔软。枝蔓是全画的架子，因此，要注意全局的位置经营。
②次画叶子：用短锋大羊毫笔调次浓墨去画，注意在蘸墨时要使笔头各部位含墨含水分量不同，这样一笔下去叶片即有浓淡变化。画叶要依据牵牛花叶片特点，每叶分三笔画成。点叶要注意疏密大小和方向的区别。
③用长锋小狼毫笔蘸浓墨勾出叶脉。换用一支干净的短锋中羊毫笔，用胭脂加花青调成紫红色画花冠。牵牛花花冠上部色深，基部呈白色，因此用笔时要根据这个特点在花心留出空白，花型要圆润，色泽要饱满。两朵花要分浓淡。又蘸较深的花色点出未放的花蕾，注意花蕾与主花间的呼应。
④用三绿加一点藤黄，调成淡绿色染花蕊底色，趁湿又用短锋羊毫调藤黄加白，一笔画上花蕊。然后用长锋小狼毫蘸浓墨画上花托，又添上浓浓淡淡的藤蔓，使全画完整起来。最后略加苔点，使画面增添变化。
花球画法
①先画花球:用长锋小狼毫调淡墨逐个勾出组成花球的一朵朵小花。用墨要略分浓淡，花形要有变化，使花球有立体感。接着用短锋大羊毫调成浓绿蘸墨分组画上叶子。
②用长锋小狼毫笔蘸浓墨勾叶脉。勾时把叶子分成上下两组，上边一组的叶脉墨色较深，下面一组叶子的叶脉用墨稍淡，以分出前后两组的层次。换用一支长锋狼毫笔调淡墨画枝干。随画随加浓墨，用较干的墨色去画较小的枝干。
③再用较淡的绿添画几笔嫩叶，增加叶子的又一个层次。接着用长锋小狼毫笔蘸浓墨画出花球里的花柄，用墨要较干，使浓重的墨色衬托出洁净的花球。接着在叶间添画一团掩藏着的花球，方法与前同。
④最后用长锋羊毫笔调藤黄加三绿。淡淡地染上花色。趁湿用藤黄调朱磦底点花蕊。渲染花球既要染出立体感，又要注意花色的洁净。
枇杷画法
①用大号斗笔浸些清水，又挤去笔肚里过多的水分，乘湿蘸上墨，稍微在调色盆里调合一下。注意不要调得太"熟"，使笔肚中含的墨色浓淡不匀方好。这时开始顺笔画叶子，随画又要随时蘸点水，使画上去的几片叶子既有浓淡的变化，又有滋润丰厚的感觉。
②淡墨中锋勾出枇杷轮廓，注意用笔的圆正，以表现枇杷果实的立体感。接着用浓墨画完枝干。待叶子略干，换一支叶筋笔蘸上浓墨趁潮在叶子上勾出叶脉。勾叶脉时，笔端要稍干些，可用废纸把笔上蘸的墨吸去少许后再勾。前后几片叶子的叶脉要分浓淡，故画后面叶子时，可调点清水后去画，但注意笔端仍须稍干，以免漫糊。
③等枇杷的墨色已干，用一支干净的羊毫笔蘸藤黄调点朱磦上枇杷圆形的结构用笔，以表现枇把的立体感。
④趁色尚湿，用浓墨点上果蒂。果蒂要点得稍大，用笔稍重，使笔尖稍微叉开，以表现枇杷蒂毛茸茸的质感。最后用调进少许藤黄的淡螺青点染枝干，加上苔点，使画面更丰富完整。
玉兰画法
①先画花瓣:用长锋小狼毫笔调淡墨色花瓣。墨色要洁净，用笔要爽快。为表现玉兰花瓣比较厚重的白色，可趁勾勒花瓣的墨色未干之际，再在瓣尖上加上小小的两点浓墨。接着用短锋大羊毫笔调淡墨染花底，染时要见笔。
②趁湿用短锋狼毫蘸浓墨点花蕊，花蕊的墨色会在刚染上去的淡墨花底上稍稍渗开。又用长锋大狼毫蘸浓墨画主干。用墨要稍干，用笔要苍劲，使枝干与洁白圆润的花瓣产生强烈的对比。然后再蘸清水化成次浓墨画横卧着的另一组枝干，画时要注意整幅画面的气势。趁湿再用浓墨点苔。
③接着调淡墨画花蕾和花托。画花蕾不仅要强调与主体花冠的呼应，还应配合整幅画的全局气势。花蕾与枝干的连接要合理，要符合玉兰的生长规律。④趁湿赶紧在花托上用小狼毫笔蘸浓墨点绒毛斑点。这一步要十分注意水分的的掌握，不能等干了再画，否则无论如何也画不出花托绒毛这种茸茸的感觉。最后点苔收拾整理。
推荐临摹书籍
山水
董源《潇湘图》、巨然《万壑松风图》、李成《寒林平野图》、范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》、李唐《万壑松风图》、马远《踏歌图》《寒江独钓》、夏圭《溪山清远图》、黄公望《富春山居图》、倪瓒、吴镇《渔父图》、王蒙《青卞隐居图》、沈周、石涛、査士标。
花鸟
恽寿平、八大山人、徐熙、徐渭、文同、金农、法常、赵孟頫、管道升、王冕、赵之谦、齐白石等画家的花鸟作品。
人物
梁楷、唐伯虎、任伯年、陈洪绶等画家作品。
学习步骤
临摹
临摹是学习中国画技法的一种便捷方法，对范画可以先局部临摹，也叫分解练习，然后再临摹整幅作品，这样可以学得深秀。临摹尽量要象，“察之者尚精，拟之者贵似”，要通过临摹反复体会其造型方法、用笔方法、墨色变化等。临摹整幅作品时再体会构图特点、主次虚实关系、层次关系、呼应关系、色调变化等等。从临摹中掌握了一定的技法以后再试着进行变化和创造，心中就有数了。
临摹的目的是学习、借鉴他人的技法。临摹与写生相较，写生为主，临摹为次，写生是源，临摹是流。
临，把画放在桌上，对着画。摹，则是用一张透明的薄纸盖在画上，用笔墨描摹。摹画也叫拓画。临摹要防止犯“结壳”“游魂”“附影子”等弊病。“结壳”，即是学习古人或老师的技法，而被之束缚，不能变化、发展。“游魂”，就是东学一点，西学一点，浅尝辄止，不能融会贯通。“附影子”，即只能依赖前人的稿子或一家一派的门户，一离开，便寸步难行，作不出画。
临摹要和默写结合起来，中国画的创作方法很重视默写。提高默写能力要靠深入掌握物象的造型特点和规律及运笔用墨的规律。因此，临摹一定要认真体会。
结合临摹平时要注意多欣赏名家名作，可以反复欣赏品味，此外还要多参观画展，汲取各家之长，开阔眼界，开拓思路，丰富技法手段，提高修养。在观摩和学习时可随时记录一下构图、技法特点、题款内容和自己的感受。只要认真扎实地学习，肯定会有大的进步。
写生
通过写生可以进一步了解自然山水、花鸟和结构及动态规律，可以大量搜集创作素材，锻炼造型能力，进一步丰富知识和绘画技巧，在大自然中得到新鲜的感受。这是提高绘画创作水平必不可少的重要环节。
写生之前要多观察、多分析。写生的工具不必过于讲究，铅笔、钢笔、毛笔都可以，纸张随便，关键是要画得严肃、认真。写生的过程就是学习、观察大自然的过程，达到搜集创作素材提高创作能力的目的。
画外功
与绘画技巧相适应，还需具备多方面的知识。如书法技巧和文学修养都需作相应的提高。这是培养审美观念、增进鉴别能力的基础。只有多读书（小说、散文、诗歌及绘画理论都需要读）、勤练书法才能满足学习绘画的要求。练习书法不仅仅是为了适应题字落款的需要，更重要的是书法也是国画的基本功。要通过练习书法，提高笔线的表现能力，加强墨晕的风骨，以书入画格调情趣自然更高。
创作
初学国画不必急于创作，应先在以上三方面打下扎实的基础，苦练基本功。有了一定的基础后，可以慢慢试着进行创作。
创作阶段
第一阶段可以参考资料，借助别人作品的造型或笔墨技法，按照自己的创作意图去试着创作。这个阶段也叫初级阶段。通过这一阶段可以初步摸索到创作方面的规律。
第二阶段，待掌握了一定的技法之后，便可以较自由地进行创作。这一阶段是巩固和灵活运用技法阶段，通过这个阶段的练习，可使技法更熟练，构图变化更丰富。
第三阶段——成熟阶段。技法的成熟的标志不是按照一个模式的纯熟，而是根据不同意境、感觉、情趣的要求不断变化技法，体现出随机应变、运用自如而又不断创新。这一阶段的追求是情趣的表现及创作内涵的深化，是既有“法”度而又不为法度所束缚。以法作画，千篇一律，以情作画，变化万千。这是高超的技法和高深修养的结合，是我们追求的目的。初学者只要得法，用功，是会达到这一目标的。
学国画素材
花鸟素材
竹子
1、蘸淡墨勾画竹叶，用相同的笔法画出三片为一组的竹叶。依次增加叶子，注意竹叶方向、大小等要有变化，下笔时两头轻中间重。
2、淡墨勾画竹子的主干，待半干后浓墨勾画竹节。最后用淡墨勾画竹子的分支。
牡丹
1、整笔蘸粉色，笔尖蘸曙红画花瓣，依次增加花瓣。画出整朵花头，注意整朵花的形状要错落有变。
2、整笔蘸粉色，笔尖蘸曙红点出花苞，画出左右相邻的小花瓣。最后用淡绿色加胭脂画出花尊。
3、整笔蘸淡绿色，笔尖蘸淡墨侧锋画出整组牡丹叶子。浓墨勾叶筋，墨绿加胭脂画枝条。
麻雀
1、蘸赭石加淡墨侧锋点出鸟的头部，中锋画背羽，侧锋画上下翅。浓墨点斑纹、飞羽、尾羽、眼睛嘴，最后以淡墨画胸腹。
2、赭石加淡墨侧锋画出头部，中锋画背羽，侧锋画上下翅，浓墨画嘴，点眼睛。淡墨画胸腹，浓墨点斑纹、飞羽和尾羽，浓墨中锋画腿，浓墨画爪子。
小鸡
1、蘸中墨侧锋画出头部，侧锋点出翅膀，随后用干墨勾画尾部。浓墨画嘴和眼睛，淡墨画胸部和大腿，待半干时用浓墨勾画脚。
2、蘸浓墨，行侧锋画出头部，侧锋画翅膀，淡墨画胸部和大腿，最后浓墨勾画嘴、脚。
翠鸟
1、蘸三青点出鸟的头部，运侧锋画出身子和上下翅。采浓墨画嘴、尾羽、飞羽并点上眼睛。用钛白点鸟身斑纹，淡赭石染胸部，朱砂染嘴与鸟爪，最后用藤黄染眼珠。
2、三青加花青点出头部，用浓墨画出眼睛并勾画嘴巴，再画出头上的毛。三青加花青画鸟毛，用淡赭石画出腹部，浓墨勾画轮廓，朱砂染嘴和勾画鸟爪，藤黄染眼珠。
喜鹊
蘸浓墨勾画嘴和眼睛，浓墨画头部和颈羽。蘸中墨侧锋行笔画胸腹，画背羽留白羽，浓墨画翅羽，并为其添加尾羽。淡墨中锋行笔画胸腹，腿爪用浓墨勾画，鹅黄染眼珠。
学国画的好处
学国画是一件非常陶冶情操的事情，不仅能解放人的天性、给人带来满足感、成就感，而且还会在作品中实现对自我的肯定。
1、学国画是人生良伴。人的一生分为很多阶段，少年时，可以以画言志；青壮年时，生活压力巨大，可以以画解压；等到年过中年，孩子都已成家立业，自己也临近退休，内心难免会有孤独之感，此时可以画画消遣。学国画的人，随着自己的文化积淀，艺术修养的不断提升，他的画作也如陈年老酒，愈发醇香，愈发动人。
2、学国画能陶冶情操。学习国画讲求的是意境，讲究内涵，真、善、美。通过笔墨抒发感情，培养艺术气息，陶冶情操。艺术气息会一直伴随着你，生活中有了艺术，你会感觉到自己的世界都是带着诗情画意。
3、学国画能提高审美。中国画具有简练、概括的特点，在学国画时，注意力集中，执笔、行笔要运气用力，这样就养成了良好的学习习惯，不仅可以培养学习能力、理解能力，而且还可以提高审美能力和学习兴趣。
%3Chowto_content%3E[{"type":"paragraph","attrs":{"is_abstract":true},"children":[{"type":"text","text":"学国画是一件非常陶冶情操的事情，不仅能解放人的天性，给人带来满足感、成就感，而且还会在作品中实现对自我的肯定。学国画的人，随着自己的文化积淀、艺术修养的不断提升，所作的画作也如陈年老酒，愈发醇香，愈发动人。","id":""}],"text":"","id":"WCwKdeaU2oYWQwxMHRQc7iL2nAg"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"工具","id":""}],"text":"","id":"QqEmdewuQoIgmSxaSWqcdS3Pncf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"首先要熟悉工具，选择一套合适的工具来作画。","id":""}],"text":"","id":"C4IGdya6CoMGQgxhcABcLHvJnqH"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"笔","id":""}],"text":"","id":"LuAOdEcaCoYqoMxQLs5cTQPqn4e"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"国画使用的笔统称为毛笔，根据制笔的毫料不同可分为软毫、硬毫和兼毫三种。","id":""}],"text":"","id":"I2uadM2GwoomCUxK2KVcW1FNnLg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"软毫笔以羊毫为多，鸡毫次之。羊毫笔有长锋、中锋、短锋之别，各有不同的表现力。","id":""}],"text":"","id":"IC2ydCGgIoiKM8xa0eDcAS6xn5b"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"硬毫笔一般弹力较强、劲健锋利，易于掌握和使用，其中狼毫笔和紫毫笔使用较多。","id":""}],"text":"","id":"HCiodwcWkokoksx65wRcYGOMnhf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"兼毫笔是两种以上不同质的毫料兼制而成，此笔软硬适中，适于勾线，也适于渲染用。","id":""}],"text":"","id":"Bm4sd4iGOoCumyxm4zWcnKlSnBf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"画工笔可以选择准备勾线笔（1-2根）、大中小号白云羊毫笔（约3根）。","id":""}],"text":"","id":"R8eKdU6y0o0WmcxIuYkcTDcxnUj"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"画写意，准备硬毫笔（长锋短锋各备一支），如狼毫、猪鬃、兔毫等，兼毫备一支即可。","id":""}],"text":"","id":"AuaEdQiySo6gckx29jyc06RHnHf"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"提示","id":""}],"text":"","id":"Wig4dQMkaoEogox4ghocp1vcnmc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"笔一开始不要买太多，常用的基本永远都是那几支。画熟练了再添置，书法写废了的毛笔也可以用来染色或者画山水。","id":""}],"text":"","id":"NkKydQMc8oAo0sxMPzscUvMdnWc"},{"type":"imageList","children":[{"type":"image","attrs":{"height":788,"note":[{"type":"text","text":"提示","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/aa31073262e7435891b0079bf9d26f4e","width":720},"text":"","id":"RU4odeAoGo62qSxWO8Ac3BpenNh"},{"type":"image","attrs":{"height":613,"note":[{"type":"text","text":"提示","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/8ca29c9bf9874c70ab5f446996d49441","width":720},"text":"","id":"Pk0GdaOGkoWcWMxegMMcVpmZnNd"}],"text":"","id":"TE4idYMkAowaoaxIJ9WcF0cUnse"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"笔架","id":""}],"text":"","id":"TE4idYMkAowaoaxIJ9WcF0cUnse"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"笔架就是架笔之物，是传统文房用具之一。在构思或暂息时用以置笔，以免毛笔污损他物。","id":""}],"text":"","id":"IqGydqQkwokWkQxQMaDc4SA5n1F"},{"type":"image","attrs":{"height":213,"note":[{"type":"text","text":"笔架","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/b7c497564bfe491dbc9a1950bceb7656","width":419},"text":"","id":"Qkkgd4CEaoEssAxg9XScyqiUnYf"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"调色盘","id":""}],"text":"","id":"W8C4d82mSoIcgQxYz7dcuLy0nJc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"调色盘就是调和颜料的容器，是不可缺少的文房用具。其形状通常为圆形，呈梅花状，但也有方形或其他不规则形状，质地以陶瓷类较多，而小碟子形态的调色盘造价比较低廉，通常为初学者或业余人士使用。","id":""}],"text":"","id":"VI6adUiEoo0SSsxmEgAcDSJxnod"},{"type":"imageList","children":[{"type":"image","attrs":{"height":319,"note":[{"type":"text","text":"调色盘","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/58843f4ce362446ba7b0c94bb58ad6f6","width":326},"text":"","id":"My42dgooQocAQKxWqUJc01KIntg"},{"type":"image","attrs":{"height":276,"note":[{"type":"text","text":"调色盘","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/aa1ac610435f490eb1fb6300d006a9ac","width":284},"text":"","id":"VE8edAEWGo4yQ8xotmbc5Q9en7b"}],"text":"","id":"WymadYAguoY60yx23W9cjxAYnNh"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"墨汁","id":""}],"text":"","id":"WymadYAguoY60yx23W9cjxAYnNh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"中国传统绘画尤重用墨，笔以达气，墨以生韵。用墨表现画面的气韵，求得生动是很重要的。中国之墨经用笔引发和水的渗化，可变化出浓、淡、干、湿、黑、白不同层次的色彩感。古人谓之“五墨六彩”。","id":""}],"text":"","id":"Uc0admkGEoAyymxkD8Rc2ooUnYc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"以墨代色，力求单纯、明快、概括，是中国画的独特创造。以墨代色的不同变化，表现各种色彩感觉，富有浪漫主义的处理特色。中国画在设色方面突破了自然物固有的约束，代之以感情的意匠色彩。","id":""}],"text":"","id":"PGeEd6IsOo2Q0uxsHJSc3HLyn1b"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"推荐墨汁","id":""}],"text":"","id":"UKqAdyiGko4ueAxSADSceZvqnKb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"墨有很多种，市场上常见的用于绘画的墨主要有株式会社墨运堂出品的玄宗墨汁，北京一得阁的云头艳，红星墨液，北京墨汁，中华墨汁，曹素功墨汁，珠江墨汁等等。不同墨对于绘画有直接影响。","id":""}],"text":"","id":"SU2gdSM2IowaYsxOuqJckHY0nNd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、进口玄宗墨汁有两种：一种是红星玄宗，一种是进口玄宗，其特点是浓墨显得很厚重，淡墨显得很润泽，不含混。下图是用进口玄宗墨汁绘制的国画效果图。","id":""}],"text":"","id":"XiAKdg0y6o4ycMxmqwecFJ1fn4b"},{"type":"image","attrs":{"height":518,"note":[{"type":"text","text":"推荐墨汁","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/97efa27fcaba4da0b72938b8850e1458","width":335},"text":"","id":"RSGedeCGwoKiqqx8uRVciWVunIc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、北京一得阁墨汁，百年老字号，价格低廉，性价比高。代表性产品为云头艳，其特点为，墨迹光亮、淡墨表现力强，层次感丰富、浓淡五色、书写流利等特点，美中不足的便是胶性比较大，易凝结。下图是用北京一得阁墨绘制的国画效果图。","id":""}],"text":"","id":"WaqideCGIoiUSyx4qfScwXEtnTg"},{"type":"image","attrs":{"height":518,"note":[{"type":"text","text":"推荐墨汁","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/1a77679774424deebee047dbd80de3a4","width":340},"text":"","id":"LAeodAAkmo4wOgxqY5cciFDBncg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、红星墨汁，安徽红星墨液公司出品。代表产品有两种，一种是红星墨液，另一种是玄宗墨液（国产），玄宗墨液（国产）跟红星墨液最大的区别在于黑度，玄宗墨液（国产）的黑度优于红星墨液，淡墨的层次，表现效果差，笔锋交叉处，呈现糊状。","id":""}],"text":"","id":"HY6Cd24Eyoas46xGrUXcpzhsnfb"},{"type":"image","attrs":{"height":343,"note":[{"type":"text","text":"推荐墨汁","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/4067fae8ce954b9d8bfcdcc4d10c1d96","width":456},"text":"","id":"LgWSdIEaWow0MWxQdPXcCfS8n7g"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"4、雄狮墨汁，台湾品牌，代表产品为雄狮书法墨汁，黑度强劲，层次感强、浓淡五色、书写流利，合成树脂胶（零下20℃凝结），四季适宜书画，宜书宜裱。适宜练习、出一般作品和出贵重作品用，是票友和专业人士的首选。","id":""}],"text":"","id":"GGUsdwWowoUSC6xqQDgcQLdZnHh"},{"type":"image","attrs":{"height":300,"note":[{"type":"text","text":"推荐墨汁","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/9b519c8acb494c4f950d04600a430101","width":300},"text":"","id":"Lwqwd2iGUo0u88xqbEVcDwGxn8n"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"5、曹素功墨汁，国内老字号。产品价格低廉。代表性产品为墨块。","id":""}],"text":"","id":"IQCgdQAGYo4o0axSQIwcTioGnLb"},{"type":"image","attrs":{"height":470,"note":[{"type":"text","text":"推荐墨汁","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/ec0d74204739466988315d9a98adc9a0","width":467},"text":"","id":"I6YSdyicOoYKAexE1lScQPCYnwg"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"颜料","id":""}],"text":"","id":"CIkudAqIkoEKwuxWk0AcD1Xtnwb"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"矿物颜料","id":""}],"text":"","id":"H0gWdkw40o8i4kxgT22cz0YEnic"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"矿物颜料有朱砂、赭石、石青、石绿、石黄、白粉、金粉、银粉等。除赭石等少数矿物颜料外，多数矿物颜料都具有渗化性差、不透明性、遮盖力强等特点。由于这类颜料源于矿物质，虽经千年亦可保持其鲜艳色彩。","id":""}],"text":"","id":"PI04dcOywo0giExaqAvc1ITYnwf"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"植物颜料","id":""}],"text":"","id":"PQCcdQa2co8W4CxWMHlcAZOMnug"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"植物颜料有花青、藤黄、胭脂、洋红。植物颜料和化学颜料渗化性较好，透明度高。除藤黄等少数颜料外，大多没有遮盖能力。故一般不宜以色盖色。这正是中国画必须下笔准确，忌反复修改的原因。","id":""}],"text":"","id":"HgKedyU2EogG8sxuWfXc1PvNnpg"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"化学颜料","id":""}],"text":"","id":"LAaCdomgWoes4Ex4Vr8cfh36nTf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"化学颜料有曙红、深红、大红、铬黄、天蓝。","id":""}],"text":"","id":"VowGdeOKMoUoAyxshKvcKTljnFc"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"特点及用途","id":""}],"text":"","id":"Q0YudI62SoaW4Cx4i4Jc2EBTnDe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"赭石：矿物类，但其质较轻清，半透明，可单独使用，也可调和其他颜料后使用，是一种用途广泛的颜料。在淡彩山水中，常作为山石、树干主色，也可用于画夕阳反照下的远山。在花鸟画中，常与墨（调和后成为赭墨）或与其他色料调和，或混合使用，多用于画枝、干、翎毛。在人物画中，常用于人物皮肤底色。调入花青或绿色可用于画远山、老叶子。赭石加藤黄为赭黄，用于深秋黄叶、秋景中的土坡、草间细路。草绿中加入赭石调成苍绿，用于秋天石坡、土径。","id":""}],"text":"","id":"Iq4edcGiCoGY0ix6wAlck0MdnMf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"朱膘：矿物类或人工合成。常与胭脂、洋红、藤黄调和使用。朱膘调墨可得厚重而偏亮的赭色。","id":""}],"text":"","id":"TsWWd8smOoO2sGxi0gLc21VmnFf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"朱砂：矿物类，为天然汞化物，近代也有人工合成的朱砂，遮盖力强，一般是单独使用，且多用浓重之原色点秋天红叶、花，亭台栏杆。不宜与石青、石绿调和使用。实际上，所有矿物颜料，除胭脂外，一般都不宜与植物色相调和。","id":""}],"text":"","id":"XQ2GdKOIQoEiGgxkJ5NcTVPinTh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"石青：矿物类，遮盖力极强。在青绿山水中用于罩染突出部位的山石，是青绿山水之主色。在石青制作过程中，将石料研磨澄汰后，按其质地轻重，又可将石青分为头青、二青、三青、四青。一般山水画只用质地较轻的二青、三青，多用于点夹叶、醒点苔。因石青相对粗糙，染山石时，一般要分几次逐步上足色彩，待第一遍干后再着第二遍，忌在未干时反复涂抹。","id":""}],"text":"","id":"FWmCdEQkio6UgwxEZ0CcuCXWnVd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"石绿：矿物类，遮盖力较强。澄汰后也可分为头绿、二绿、三绿、四绿。头绿质地较重，颜色较深，山水画中较少使用。二绿、三绿在淡彩、重彩山水画中使用较为广泛。石绿可与草绿（如花青加藤黄所调成的草绿）结合使用，此时需用套色法（或用草绿打底，待干后罩石绿；或先用石绿平涂，待干后再染草绿）。","id":""}],"text":"","id":"NoYUdQYweoScoMxiGYYcRUcKn2g"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"石黄：矿物类，在山水画中仅用于点秋景夹叶、秋景苔。画大片成熟的庄稼可先用赭石、藤黄染湿后再点石黄以示成熟。","id":""}],"text":"","id":"Kss4de8OIomieqxGoZvco02Fn9e"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"金粉：矿物类，除一般进口金粉外，还有佛赤泥金和青赤泥金，系用金箔研成，前者色正偏暖，后者发青偏冷。用于重彩山水画和工笔、人物、花鸟画，一般在勾线时方使用。","id":""}],"text":"","id":"GYUkd4yYioGC6ExiohJcsbS7nrd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"银粉：矿物类，用途与金粉类同。","id":""}],"text":"","id":"AaymdsuKSoogoOxqYv4cTYFFnUg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"白粉：矿物类或人工合成，有铅白、锌白、蛤粉等，铅管所装的又称锌钛白。不透明。画云、雪、瀑布、花鸟、人物等均需用之。锌钛白还可与花青、藤黄、赭石乃至墨等调和使用，但其度较难把握。如画杨树干即可调入绿色。","id":""}],"text":"","id":"UOIyduE8oouUY8xPHgIcdr6tnwz"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"花青：植物类或人工合成，半透明，可与藤黄、洋红、赭石、白粉等多种颜料调和，用途极为广泛，画山、石、草、木、云、水等均需用花青或其调和色。与藤黄调和，依据比例不同可调和各种绿色。青花调墨后称花青墨，其色为墨绿（螺青）。与曙红或胭脂调和后为紫色。","id":""}],"text":"","id":"EIwEdo6Ygo8kCoxsvMIcl6TDncg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"藤黄：植物类，是藤本植物的树脂所制，有毒不能入口。铅管装藤黄有一定遮盖能力。在山水、花鸟、人物画中，既可单独使用，又可与其他许多颜料或墨（可调成橄榄绿）调和使用，用途广泛。与洋红、朱膘或胭脂可调出橙色，与赭石调和可成檀色。","id":""}],"text":"","id":"EaOodkQqgoI0y2xA7ybcGu09nri"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"洋红：又称西洋红、曙红。植物类或人工合成，半透明，在花鸟画中，多单独或调和后，用于画花、红叶、蔬果，用途广泛。在山水画众多用于画亭台、屋顶、红叶等，在人物画众多用于面、唇、底饰等。","id":""}],"text":"","id":"DEYmdSmecoqa0OxC4uFcNBIHnqc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"胭脂：植物类，为胭脂花制品，半透明。在山水画中用于春天的桃花与秋天的红叶，在花鸟画中可用于画紫红色蔬果、翎毛、花、叶、芽苞，也有用其点花心、勾叶筋的。在人物画中，可用于画人物、棉布、衣饰、花卉配景等。胭脂与曙红、朱膘可调出各种红色系的色相。调入墨则成紫色，调入赭则成赭色胭脂。","id":""}],"text":"","id":"MqamdsEyUoy0EExeyTdciiMdnGf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"大红：与曙红色彩相近，略淡于曙红。用法与曙红类同。","id":""}],"text":"","id":"EUekd2Cy0oSWikxQIsncubArn8P"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"颜色调配方法","id":""}],"text":"","id":"TGCcdgeWkoKigkxWYGzcmPM9nVb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"颜料中任何一种颜色加入白色都会使之变为粉色或变淡颜色。本颜料与颜料之间可以任意调配使用，若要稀释时只要加少许清水即可。丙烯颜料在水分挥发后即干透，因此作画时对程序要心中有数，以使笔触衔接自然，达到预想效果。","id":""}],"text":"","id":"BaKWd64syoMwK4xNdTDcdTXEnOY"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、草绿：约70％花青＋30％藤黄调配而成，画工笔花卉的叶子最常用的色彩之一。","id":""}],"text":"","id":"YMYmdMig2oYqSYxSybPc4ANcnoc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、汁绿：约80％藤黄＋15％花青＋5％朱磦调和成的嫩绿色，常用来作为反叶的底色和嫩叶的底色。","id":""}],"text":"","id":"SkGgdskm0oKwmyxqoxUc3OT3nwg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、老绿：草绿中微加墨或微加点胭脂，常用来罩染处于暗部的叶子色彩，薄薄的老绿也可用来渲染反叶。","id":""}],"text":"","id":"YskEd2SeMoiWCcxyoVtcczeznic"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"4、檀香色：约70％藤黄＋20％朱磦＋10％三绿调配而成，加大量水以后常用来刷背景，也可作为嫩芽和托叶的底色。","id":""}],"text":"","id":"VeuGdwsqoogS0SxSuz4cnXYsncf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"5、米黄：约70％藤黄＋30％赭石，主要用来刷背景，在重彩画的绘制中打一层米黄底色容易取得色彩和谐。","id":""}],"text":"","id":"SwU6dGcaqo6iIyxIDfyclf0anac"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"6、三绿：石绿＋白色而得，白色加的越多则就变成四绿、五绿等。三青、四青等色彩也是同理。","id":""}],"text":"","id":"Omeodi0UAoAeYQxs49QczWDSnGh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"7、老赭：朱磦＋墨调和而成，接近熟褐色。常用来提染枝干或提染叶面被虫咬蚀的部分。","id":""}],"text":"","id":"WYQ0dC6WsosKkIxcFhkccU28ngf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"8、胭脂水：胭脂色＋大量水调和而成。主要用来复勒线条，曙红水、花青水等说法同理","id":""}],"text":"","id":"DgYad2C6YoiEmGxUbxRcu1aMn7f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"9、豆绿色（三绿＋藤黄＋少许酞青蓝）","id":""}],"text":"","id":"Z6QgdwA86oOakixQ5CjcmteAn1f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"10、墨红色（曙红＋稍许墨）","id":""}],"text":"","id":"TGuIdcUAkoEiwExozZLc5FWHntg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"11、赭绿色（赭石＋草绿）。","id":""}],"text":"","id":"EgcqdUgm4oeSq6xS26NcFNLbnpf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"12、古铜色（朱磦＋墨＋少许藤黄＋少许曙红）","id":""}],"text":"","id":"E8yOdM6s8oGsAkxqy0gcAwZHnFg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"13、汁绿色（草绿＋藤黄＋少许朱磦）","id":""}],"text":"","id":"HOSSdiIeUouqU0xxGhncfMdQnv0"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"14、灰绿色（三绿＋少许墨）","id":""}],"text":"","id":"IGeCdOWU2oQmCuxUVsecJfYPn1c"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"15、芽绿色（汁绿＋藤黄）","id":""}],"text":"","id":"BiumdsQUMoyg0KxAt1dcoOKIntg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"16、米黄色（藤黄＋朱磦＋少许墨）","id":""}],"text":"","id":"IyAwdiUI6oYY0ExQxLwcjug4nmb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"17、桔黄色（藤黄＋朱磦）","id":""}],"text":"","id":"Miq2dMcwKoo8GQx48E6cl93JnDd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"18、墨青色（花青＋墨）","id":""}],"text":"","id":"M2AqdEO0qoMasUxsb0OclJ1NnDh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"19、藏青蓝（酞青蓝＋墨＋少许石青）","id":""}],"text":"","id":"M4KAde8scosaOSxAZnXc99oknNh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"20、绛红色（胭脂＋朱磦＋少许墨）","id":""}],"text":"","id":"YiuQdagysoaGAKx2bN0cyTu0nTg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"21、紫色（曙红＋少许酞青蓝）","id":""}],"text":"","id":"Nu0idIeeYomUwsxukW6cI9lznzh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"22、墨绿色（草绿＋少许墨）","id":""}],"text":"","id":"F48sduamyoWuikxQf6rcAIGXnNf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"23、老绿色（草绿＋少许胭脂）","id":""}],"text":"","id":"Pi26dmoCyoMSIuxcjCjcH1a9ncd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"24、翠绿色（酞青蓝＋藤黄＋少许翡翠绿）","id":""}],"text":"","id":"OwIudC8UCogwaMx9z2OczONDncp"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"25、褐色（赭石＋墨）","id":""}],"text":"","id":"W8QudCUQsoMoGSxKOlAcEwGXnIg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"26、檀香色（藤黄＋朱磦＋少许三绿）","id":""}],"text":"","id":"DG4qdQcC2o2eQKx8ZCTcDtAOnjd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"27、蓝灰色（花青＋白粉＋少许三青）","id":""}],"text":"","id":"GCWCdqU6Ioe8SYxMj95cQxcfnBf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"28、豆沙色（胭脂＋朱磦＋少许花青）","id":""}],"text":"","id":"DUMCdq4eCoyMQMxagD5cfqklnVh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"29、土红色（朱磦＋少许胭脂）","id":""}],"text":"","id":"Ta4kdyqQMosc8qxe2urcxAgnnkg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"30、青绿色（草绿＋少许酞青蓝）","id":""}],"text":"","id":"I6YUd28Cioyieyx6Gzec3RYynQf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"31、四绿色（三绿＋白色）","id":""}],"text":"","id":"Ug6od4Umyo84coxEXJecopO7nMe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"32、胭脂水（胭脂＋大量水）","id":""}],"text":"","id":"BcmgdWYcooyiO2xILldc5mc1nVf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"33、青灰色（花青＋少许墨＋白色）","id":""}],"text":"","id":"QiI4dO4GKoOcOIx7DWTc58lTnhD"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"34、蓝色（酞青蓝＋三青）","id":""}],"text":"","id":"Dy0sdSgAyoka8Uxwn70czXkXnsd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"35、朱红色（朱磦＋曙红）","id":""}],"text":"","id":"NkYsdUWAGo44uCxS8fBcCbZan7b"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"36、紫青色（胭脂＋少许酞青蓝）","id":""}],"text":"","id":"YCgmde406oSogGx2xMscGWFNn8d"},{"type":"image","attrs":{"height":398,"note":[{"type":"text","text":"颜色调配方法","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/41e1d95b6acf409292978e4241f53b42","width":533},"text":"","id":"GUowdK8sqomYOwxWE24cSjBcnuc"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"推荐颜料","id":""}],"text":"","id":"I0Aad80AeosIkOxWwr3cAZVdnzf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"目前，书画店中所售的国画颜料，从包装方式上也有两种：一种是传统手工制作的小纸盒包装的颜料片，质量较好，且加过胶，只要用水化开即可使用。另一种是颜料厂制作的铅管包装的颜料，挤出来即可使用，但质量不如片制颜料。初学绘画，多使用后一种。","id":""}],"text":"","id":"K2I6dE8wOoaY4KxcRPacyCD6nGf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"初学者选择马利、樱花牌（樱花无沉淀更细腻）都可以。马利黄色包装的可能会有颗粒沉淀，蓝色盒子的颜料更细腻一点。要求高一点的可以去买吉祥牌，另外一开始不建议你们入瓶装或纸包的矿物质颜料，又烧钱又染色时掌握不好比较难出效果。（比如姜思序堂）","id":""}],"text":"","id":"YmYQdy8SWoCCOexyaN0c5V4gnsc"},{"type":"imageList","children":[{"type":"image","attrs":{"height":277,"note":[{"type":"text","text":"推荐颜料","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/d67ca780bafb49768ce6ec5abe21e67d","width":661},"text":"","id":"NuOadAwKSoc4c8xop6Xc3hnWn0e"},{"type":"image","attrs":{"height":309,"note":[{"type":"text","text":"推荐颜料","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/ff72111d3cad4e8aaddb9e9ca384cfcb","width":679},"text":"","id":"TkCQd4AcAoGk6AxWfWDcXP9vnZs"}],"text":"","id":"UgGSdEuuSooaCSxwYzkcD4rZnbb"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"宣纸","id":""}],"text":"","id":"UgGSdEuuSooaCSxwYzkcD4rZnbb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"写意画选生宣，工笔画选熟宣，生宣纸又分棉皮，净皮，特皮，檀皮含量多少而定。檀皮量多则是特皮，适合大写意，洇墨厉害，多画于山水画，更能突显水墨意境。小写意用净皮，适应画花鸟画，墨色浓淡相宜好掌握。","id":""}],"text":"","id":"RomedeSscoGK6qxIjKFcyLwQntb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"画国画的宣纸和卡纸都有生宣，孰宣之分，不同的是着色润染效果。写意画用宣纸画更能突显墨韵感，意境。卡纸晕染效果不及生宣，适应画小写意，浓淡相宜，墨色恰到好处。用卡纸可以画花鸟画，宣纸画山水画，卡纸一个好处是画好了不用裱画直接装框。","id":""}],"text":"","id":"NQ8kdeU8coYkesxAtnBcIgz3ndh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"用宣纸画画的时可以重复叠色，而卡纸不行润染几次就会起毛边，所以形要准，着色一遍而过。涂背景时也是如此，不适应反复上色，深浅掌握好，两遍而过。初学者适合用宣纸画，花鸟画，山水画画个一遍，熟练生巧后换卡纸画。","id":""}],"text":"","id":"M6MQdWueCoMAiKxiEP6cLBHinUh"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"推荐用纸","id":""}],"text":"","id":"Cmeydi622oo62axc5GCc5KqvnGf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"与中国画笔墨最为匹配的载体无疑要首推安徽径县出产的宣纸，这种纸在发挥中国画笔墨表现力方面很强，物理性能稳定。","id":""}],"text":"","id":"MoEqdAwUOoOa8ExeQOMc3HCensd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"徽州的宣纸最好，品牌有很多，名牌的初学者不适用，一般的就可以。除了红星，双鹿，汪同王的宣纸很好用，墨润效果还不错。用宣纸画画外还可以尝试用卡纸画画，不用裱画，直接装框就好。","id":""}],"text":"","id":"LWAQdyi0Go2qOcxQRz9cjK2Lnch"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"在选择熟宣纸时一定要慎重，好纸不一定白，太白说明增白剂太多，不利久藏；好的熟宣纸纸白但不刺眼，反光柔和，纸内不能有草梗、沙粒、裂口、洞眼及其他附着物。","id":""}],"text":"","id":"FqMmdESYooE2Ksxy3AXcw22rnZS"},{"type":"image","attrs":{"height":216,"note":[{"type":"text","text":"推荐用纸","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/4e629ba2e44842e399767d287b8a873c","width":328},"text":"","id":"Am4ed0uoYomggExQVbucUBarnZc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"生宣纸","id":""}],"text":"","id":"IyECdag2koYssQxWWOKcKLzpnHg"},{"type":"image","attrs":{"height":208,"note":[{"type":"text","text":"推荐用纸","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/c31bba533585492cafc91b26446c78d7","width":463},"text":"","id":"Fi4ydYQuqo2Ek0xEAg3c3fqxnUp"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"熟宣纸","id":""}],"text":"","id":"SuaedKyesokyOKxmr4BcooLNnrb"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"镇纸","id":""}],"text":"","id":"QWG6daIQGoQQ86xIpfPclO68nhf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"作画时维镇纸是中国古代传统工艺品。指写字作画时用以压纸的东西，常见的多为长方条形，因故也称作镇尺、压尺。","id":""}],"text":"","id":"JkqEdgEMeoMGgSxCok2cWHeEnkc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"镇纸的材质多种多样，以玉、瓷、竹、木、铁、铜居多，上面通常雕刻有兰、菊、梅、竹并配以诗句的图案，也有动物和人物的立体形象。","id":""}],"text":"","id":"ZOKSdSmMSoMka4x2F05cAup6nSg"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"推荐镇纸","id":""}],"text":"","id":"DqmwdS4mWo0aEAx4GOlchOIBnnd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"现在市场上有各种各样的镇纸，可以根据自己的需求购买。","id":""}],"text":"","id":"RYC8dYWK8occIkxeSHMcWRu6nUf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、Noritake则武宫崎骏龙猫TOTORO站立水晶镇纸","id":""}],"text":"","id":"Zkimd8eCsoqIKyxYjKwcv0WPnmf"},{"type":"image","attrs":{"height":282,"note":[{"type":"text","text":"推荐镇纸","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/57243f0c12ac4ac2a2d4f06ca9f30184","width":305},"text":"","id":"OYqQdyqw2oioi4x6BHXc87uvnje"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、青云笔社小鹅镇秦陵水禽系列镇纸","id":""}],"text":"","id":"H8wGdqcWKoaU0gxETpkcLPljnVf"},{"type":"image","attrs":{"height":308,"note":[{"type":"text","text":"推荐镇纸","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/0b5898d8282046db82d471464c2fb4cd","width":289},"text":"","id":"Imk4daag2o6EwmxeKnVcfm49nSe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、弘可手工铸铁小猫咪镇纸","id":""}],"text":"","id":"Ayeydg28soweKixOoZOcnzBAnkf"},{"type":"image","attrs":{"height":227,"note":[{"type":"text","text":"推荐镇纸","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/20c06990d731480aacfe82d517c892de","width":243},"text":"","id":"KcmIdOyWaogmmgx2BbKc2vWTnzc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"4、臻言粉莲水晶镇纸","id":""}],"text":"","id":"TGCQdaIy8ougQ4xiAkycMsi1npb"},{"type":"image","attrs":{"height":295,"note":[{"type":"text","text":"推荐镇纸","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/3a58f33ef43a4205ad248c4132fd7f0f","width":476},"text":"","id":"LscAdyscGoACsix64rMcsswPnZf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"5、御宝阁纯手工景德镇手绘陶瓷镇纸","id":""}],"text":"","id":"TImydQeIIoC4wwxSKgqcLlapnzb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"手工绘制的陶瓷镇纸有两款可选，一个是葫芦蟋蟀，还有是墨趣。","id":""}],"text":"","id":"VOqidQW0Io4cYAxuq9jcl35Gnzd"},{"type":"image","attrs":{"height":289,"note":[{"type":"text","text":"推荐镇纸","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/e914f07368d245248e45ac3d19b562b3","width":430},"text":"","id":"Q44SdguKCoqs6ex6dmmceKZQnYb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"6、臻言加重款国画蓝图方镇纸","id":""}],"text":"","id":"LKgGdiCwQoMqKoxc5AEceJRKn8b"},{"type":"image","attrs":{"height":201,"note":[{"type":"text","text":"推荐镇纸","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/394dffaedd0b4c2f83a8ef9448a78c16","width":474},"text":"","id":"J8uAdCYwYo6EEaxkrilc9yXunTc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"7、臻言原创加重款云山书画镇纸","id":""}],"text":"","id":"NqcYdgOIqoAaO2xaMLic5nOUnre"},{"type":"image","attrs":{"height":364,"note":[{"type":"text","text":"推荐镇纸","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/b55ab0ed8ab445a4aa200f10913b4b60","width":493},"text":"","id":"YQEydyi42ogEcKxaTBUc5AgFnP0"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"笔洗","id":""}],"text":"","id":"AwskdcgCKo6uYcxaoFwcbPi8n7g"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"笔洗是一种传统工艺品，属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，传世的笔洗中，有很多是艺术珍品。笔洗有很多种质地，包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，基本都属于名贵材质。各种笔洗中，最常见的是瓷笔洗。","id":""}],"text":"","id":"Ca0wdKqaAoyk4OxBD5ecz7TTnxT"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"笔洗的作用是可以润笔，在绘画中，许多用水特技都是靠笔洗来实现。","id":""}],"text":"","id":"HSu8dmoacouEUex6IgycJGgInMh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"初学者预算不够可以随便找个水桶代替。推荐几个笔洗的店铺荣宝斋、宝霆容山堂/RONGSHANGTANG、赋比兴等。","id":""}],"text":"","id":"W8YqdIoKmoOCkqxy2B6ccbJvnUe"},{"type":"image","attrs":{"height":323,"note":[{"type":"text","text":"笔洗","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/f7532f28ee394cd9b403dfb752bf910b","width":422},"text":"","id":"GYISd6ew4oUiggxfl3hcCB2knqI"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"毛毡","id":""}],"text":"","id":"OW40dKaswoiwAqxuIiqcOFGVn4g"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"制作书画毡的材料主要是羊毛或化纤，因材料和工艺的差别，而产出各式各样的书画毡。","id":""}],"text":"","id":"RQ6kd8gMMoGgIuxsnEPcGD0dnre"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"用它衬在宣纸下面，防止画画时的墨汁、颜色等渗透到宣纸背面的桌面上、进而污染宣纸，弄得画面上一塌糊涂；衬了毛毡，因为毛毡不吸水，就不会发生上述现象了。画国画用的毛毡在国画用品商店里有售，大小不一，根据自己的画幅大小选购。","id":""}],"text":"","id":"ZaOWdqUmuoGcKAxKImqcuPcqnhg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"初学者用一块常见的带有米字格的书画毡就差不多，市面上这类书画毡有50厘米×50厘米的，也有50厘米×70厘米的。","id":""}],"text":"","id":"HwSgdC6y8o2qMQxiaidc6Woln8f"},{"type":"image","attrs":{"height":342,"note":[{"type":"text","text":"毛毡","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/5c331930a1624282be0d17bd4a607c02","width":600},"text":"","id":"E2CMd2ewUoOCiKxEpVpcZ5znnAb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"购买之前，务必看清楚毛毡的大小。然后看毛毡上米字格的大小，一般毛毡上的格子大小为10厘米，小一点的毛毡的格子可能是9厘米的。可以看厚度，以这种印有米字格的书画毡来说，质量特别次的毛毡都不会太厚，有时候墨汁太多还真有可能透过去。厚度2毫米以上的毛毡，对于国画初学者来说就够了。","id":""}],"text":"","id":"QIUadsS04oAKkUxQvg1cGyrUnkh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"如果要画大幅的作品，那就需要买大的厚的毛毡，更大更厚的毛毡托墨性能和吸墨能力更强，显然也更合适。","id":""}],"text":"","id":"ZcoGdYiiCoAWK2xALqZcwtN0n3e"},{"type":"image","attrs":{"height":342,"note":[{"type":"text","text":"毛毡","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/27d7901b4e3546fcb514d974743cdcf2","width":600},"text":"","id":"B2yYd8mSco6Ikox6kaXcGIhLn2g"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"砚台","id":""}],"text":"","id":"TaksdSigSouCu8xcd1McGILnn8f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"砚台是用来磨墨和装墨汁的，初学者可用小碟子代替用来装墨。如果想拥有更好的砚台可以选购妙峰牌徐公砚。","id":""}],"text":"","id":"YKY4dYA08o6OuUxSyJoc8d4Hnie"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"其他","id":""}],"text":"","id":"WEiSdysasoe4scxYCe3cfuwCnab"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"纸胶带/水胶带：绷宣纸用的；","id":""}],"text":"","id":"RYccdUoQwo6IksxUd4AcpyPBnJb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"喷壶：绷绢、做特殊效果时会使用；","id":""}],"text":"","id":"RqeMdcMiCo4K28xUk1OcpKGfn9L"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"底纹笔/底纹刷：用来刷底色的大刷子，羊毫做的，要很软才行；","id":""}],"text":"","id":"CuIid8SUGoQMOqxclVmc6P4Jnhd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"美工钉、盘子（调色用）。","id":""}],"text":"","id":"YK8edSoAAocScyxQFg1czNXdn3b"},{"type":"image","attrs":{"height":385,"note":[{"type":"text","text":"其他","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/789fbf32554a4600b69c7bf35bbb982a","width":195},"text":"","id":"DGSIdGQu2o2woGx6ZtIcu0SsnWa"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"国画技法","id":""}],"text":"","id":"O6sOdyMAmoKQWAxBrTwcSZconnn"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"国画技法的主要有构思、构图、用笔、用墨、设色、收拾等方面，其中用笔用墨为最基本的技法）。","id":""}],"text":"","id":"T2k4dWseQoyUQuxoe9OcPKhHnR3"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"构思——又叫立意，即作画之前的形象思维过程。","id":""}],"text":"","id":"D6widwik6o0Ys6xKAQhcQqHmn9g"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"构图——即六法中的“经营位置”，又叫置陈布势等。亦即画面各种物象的位置、比例、墨色等的安排。","id":""}],"text":"","id":"JyYcdIieso4M8kxgnXGcZeyEnpg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"用笔——即六法中的“骨法用笔”，有线描、勾勒、皴、擦、点染，笔用中锋、逆锋、藏锋、露锋、拖笔、破点等。","id":""}],"text":"","id":"TgwAdSiw0oY0IexelRLcbM9Znib"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"用墨——经历代画家发展有：焦、浓、重、淡、清、退、埃、宿等各种墨色，运用时须各得其所。又有泼墨、破墨（即浓淡相生）等具体技法。","id":""}],"text":"","id":"DMe6dYSYioUogUxUDXEcRIAMn7c"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"设色——白描：不设色，全用线条表现，或仅以淡墨、淡水色稍加渲染。重彩：一般指工笔重彩、勾勒填色、大青绿等。淡彩：以墨色为主调，敷以淡彩色。没骨：纯用色彩画，并不勾线。（纯用墨点染，不沟勒的亦叫没骨。）","id":""}],"text":"","id":"TkyAdqi0YoWACaxq0qfcYtmFnpe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"收拾——画成以后再作整体收拾，使全画最后达到气韵生动的境界。","id":""}],"text":"","id":"MuoKdU4wsoOu20x25jqcRY9mnre"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"笔墨","id":""}],"text":"","id":"SMgudEEOiocaAOx0ItHcooQbn3b"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"中国画表现形象的基本手段。我国历代画家在长期历史发展的过程中，已经形成了一套完整的笔墨技法和创造技巧。","id":""}],"text":"","id":"QMC2dUKUWowI66x4UJPc2kwLnYd"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"笔墨表现形式","id":""}],"text":"","id":"NAK8dyyU2owqwMxWGUFcSkTonWg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"有白描、工笔、写其细部，整个画面纯用墨色，有的再加淡墨渲染。","id":""}],"text":"","id":"BWiKd42gMoiceGx4pDMcz7QXnuh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"白描——用细线勾画出物象轮廓及其细部，整个画面纯用墨色。有的再加淡墨渲染。","id":""}],"text":"","id":"LC0UdgCkuoaQswxwfq6cJbaunPS"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"白描从线条的粗细可分三类：较粗的线条叫琴弦，较细的线条叫铁线，极细的线条叫游丝。工笔画常常用这几种线条来表现作品，钉头鼠尾描、兰叶描、高古游丝描、铁线描、行云流水描。不论采用哪种线描，都突“写”字，使每一条线具有书法气韵。 ","id":""}],"text":"","id":"IyKqdYcSIoSQEOxgvxjcK5N3nOf"},{"type":"image","attrs":{"height":552,"note":[{"type":"text","text":"笔墨表现形式","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/a17d188e11e74dbb8a5a8c5e1d042a7a","width":419},"text":"","id":"MkWOdKg8womiE0xNUegclekznzB"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"工笔——勾勒细腻精巧的叫工笔，工即工整工细之意，敷色也层也渲染，显得浑厚浓重。","id":""}],"text":"","id":"XYqsdo6cGoQQ8WxaQbdcSqLun5d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"工笔画是通过线条去观察、反映事物的，根据事物在轮廓和外表上的明确特征来了解事物。线条连绵不断、细密均匀，贯穿着整个事物形体的始终，表现出蓬勃灵动而精工逼真的视觉外貌。因此，线条成为画面的统领者，其视觉观察的方式是客观而具体的。","id":""}],"text":"","id":"Ci4AdekCCoQoOOxOUTZczfhxn2d"},{"type":"image","attrs":{"height":464,"note":[{"type":"text","text":"笔墨表现形式","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/83f4ec74e2274ab896eb97716b139b2b","width":503},"text":"","id":"HISYdccQGouIqMxMTZDcMfJUnwh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"写意——只写物象的大意，用笔简练流畅，笔墨自然，不用色的写意画，又称“水墨画”。","id":""}],"text":"","id":"N2akdo4cKoa46sxgbH3ciPnZnjg"},{"type":"image","attrs":{"height":418,"note":[{"type":"text","text":"笔墨表现形式","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/7ab4a9407042489d9cfaee0597cf3fda","width":615},"text":"","id":"BQo2dWOSyoYiGmxUjBfcqRQInRg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"勾勒着色——亦称“单线平涂”。它用笔先勾出物象边线，中间用墨或用色平涂。","id":""}],"text":"","id":"ZysYd8QGWo8OMExoT1HcfN9RnPc"},{"type":"image","attrs":{"height":300,"note":[{"type":"text","text":"笔墨表现形式","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/f95bbf90a263427abe21e98eeaa39848","width":400},"text":"","id":"UIasduq0yo6scixyKIrc70Cxnag"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"粗细相间——亦称“兼工带写”。它比工笔要粗，比写意要工。","id":""}],"text":"","id":"TUI0dyKScoIwgyxU7QKctpDYnYe"},{"type":"image","attrs":{"height":1159,"note":[{"type":"text","text":"笔墨表现形式","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/4b6a43c83c5f499892d8fd5bd085b460","width":640},"text":"","id":"B0mQdgwuQoYMOMxe07FcgU7bn8d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"粗中有细——如花草画得粗，但绕花飞动的小虫、蝴蝶、或蜻蜓等则画得很细。","id":""}],"text":"","id":"VyI6dEeaqomQA8xoLb3cX0W0nZc"},{"type":"image","attrs":{"height":549,"note":[{"type":"text","text":"笔墨表现形式","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/7c53e5df871044d9ae06de6690b34c71","width":375},"text":"","id":"KC8udSOq0oSQamxqaGYcoVLVnLf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"没骨法——一般不用墨线勾轮廓。","id":""}],"text":"","id":"CIcgdQw0GoCQEgxCYzvcFE7tn6b"},{"type":"image","attrs":{"height":895,"note":[{"type":"text","text":"笔墨表现形式","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/aa45b0531e1b4882906302a75b418c63","width":640},"text":"","id":"B2uUdW2qKoQwKwxIrOncf7K8ntd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"泼墨法——是没骨法的扩展，用大块墨色，再运用自然形成的浓淡，加上较细的笔道，有的地方还露出飞白，这样才见精神。","id":""}],"text":"","id":"RA4OdWIE4oi62mxIphHcLLZPnMd"},{"type":"image","attrs":{"height":641,"note":[{"type":"text","text":"笔墨表现形式","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/c449c22ed9db49f7a92b956127ca3ae5","width":640},"text":"","id":"ZEk0d022wokGukxYjuhcpaJ9npd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"界画——一部或大部分用直尺画墨线组成的画，主要表现庄严雄韦的建筑物，如宫殿、庙宇、楼阁、亭台、水榭等，以及整齐精致的家具陈设等。","id":""}],"text":"","id":"Xw66dUWu6oQqwmxoNoWcZ5Cnn3e"},{"type":"image","attrs":{"height":658,"note":[{"type":"text","text":"笔墨表现形式","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/39e9f26ad9df4720b0dccf043134bf3d","width":658},"text":"","id":"FgGydEcwiossIYxCJf6cOqtUnmI"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"设色","id":""}],"text":"","id":"IekIdUsMcosIAAxSoM5cNlxzn7d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"设色即六法中的“随类赋彩”。不同的色彩赋不同的感情，画家往往用色彩来表达他的感情。中国画常用的颜色有墨、藤黄、石黄、土黄、胭脂、洋红、朱砂、朱膘、赭石、花青、石青（可分头青、二青、三青等三种）、石绿（也分头绿、二绿、三绿等三种），白粉等。但基本颜色只有红、黄、蓝三种，即洋红、藤黄和花青。把上面的颜色加以配合，可以调出许多种颜色来。","id":""}],"text":"","id":"FaAodeGyooCYAyxMn81cG5NFnhr"},{"type":"image","attrs":{"height":1200,"note":[{"type":"text","text":"设色","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/538d351861514acb9ac7514b0dcda515","width":800},"text":"","id":"PyAkdqAMyo4Ai2xyaQEclA37nKf"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"墨彩","id":""}],"text":"","id":"WcGidW0WCoGAGExqglEcvp1tn8d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"工笔花鸟画中配彩法的一种。即对形象勾线或不勾线，完全用墨的浓淡来表现的叫墨彩。墨彩以淡雅为佳，因它用浓墨的面积不宜过大、过多，因为重墨多易使画面产生沉浊之感，但亦不能淡而失神，要使浓淡相宜，才具有清新神韵的效果。","id":""}],"text":"","id":"QiGodSk2eoM288xVE7Ic9tbcnxf"},{"type":"image","attrs":{"height":493,"note":[{"type":"text","text":"墨彩","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/a6860a91fc0444f3b6688f5dbf80bdb3","width":524},"text":"","id":"CguEdamw0o8gmCx4rEwcVs2Unqb"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"淡彩","id":""}],"text":"","id":"ZgwadAyWioOiQixqigXc1jJgn9f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"工笔花鸟画中配彩法的一种。即先墨彩的方法把对象画到八九分，然后用淡薄的色彩稍作渲染的叫淡彩。淡彩要做到色不碍墨、墨不离色，既能融合一体，又能显示墨的韵味，才能产生一种淡雅、朴素的效果。","id":""}],"text":"","id":"IaucdcImyoKUwsxQP8ccHfl2nkd"},{"type":"image","attrs":{"height":463,"note":[{"type":"text","text":"淡彩","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/41fe9b515ef54a3da7b98adaf6d0a955","width":640},"text":"","id":"Q0eadwC88oomeQxCOuDc2LZgnEc"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"粉彩","id":""}],"text":"","id":"WIgidM648okMeqxKgQZcClkBnsd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"工笔花鸟画中配彩法的一种。在表现方法上多用于勾染和没骨。在颜色运用上以植物颜色和白粉为主，以水彩和淡薄的矿物质色为辅。粉彩勾线切忌用一色的浓墨，而要施淡墨为主。因为墨丝过浓和粉彩相并，则容易显得枯僵，缺乏妍丽。调粉的色彩不宜过厚，但也不能太淡薄，过淡则无神，要做到薄中见厚。粉彩用粉是重要关键。粉和色要用到晕化自然，不露粉痕，不显料气，干净滋润，才能发挥粉彩鲜明娇丽的特点。","id":""}],"text":"","id":"EE88dWiWgo8EEaxuUircxgkQnT8"},{"type":"image","attrs":{"height":720,"note":[{"type":"text","text":"粉彩","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/f1b7cdb4942648cca37ed66f43cb449a","width":1280},"text":"","id":"YGa8deIEkosOyCxkFDGcfOKRnye"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"重彩","id":""}],"text":"","id":"K2w4diuQWoGgskx67jScG3jqnGe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"工笔花鸟画中配彩法的一种。重彩勾勒勾染的方法，并以服务态度和物质色为主，因用色比较厚重，所以色感较富丽带有装饰性称为重彩。重彩渲染要作到薄中见厚，厚中生津，染不露痕，深浅自然。切忌脏、花、斑、枯、火、腻等。这些毛病多出于顺序不对，用笔不轻顺，用色过厚或厚薄不匀。 ","id":""}],"text":"","id":"K8cqdYAKYoKO28x4MBDc3GIanNe"},{"type":"image","attrs":{"height":487,"note":[{"type":"text","text":"重彩","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/763fe3f55b10419ab0b5788a953e50d3","width":491},"text":"","id":"Wg0adkugComCEKxAVNRcdNhvnAf"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"线描","id":""}],"text":"","id":"DOo4dCiayo8SMwxeO9Ycv4U7nme"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"中国民族绘画的主要造型手段。是构成中国画民族风格的一个要素。线描是运用线的轻重、浓淡、粗细、方圆、转折、顿挫、虚实、长短、干湿、刚柔、疾徐等不同的笔法来表现物象的体积、形态、质感、量感和运动感的一种方法。它不着颜色，有时可有一些淡墨来略加渲染，具有独特的表现形式和造型规律，并富有韵味。用线的变化，要与造型的形式美紧密相连。其线或刚健、或婀娜、或轻灵、或凝重，由于用笔多变遂产生极为丰富的感觉。中国画用线造型的历史悠久，通过历代画家的长期实践和不断地创造，积累了大量的极为丰富的线描技法经验，仅画人物衣褶的描法就有“十八描”。","id":""}],"text":"","id":"VuwSdgy8QoiuEQxWfQ7cEN6sn66"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"用线描来造型的特点是清晰、简练、富有装饰性，可以完美地刻划各种现象，表现出千变万化的各种物象的新的生命。","id":""}],"text":"","id":"EAuWdO04yoo66SxWqGlcUIqMn0b"},{"type":"image","attrs":{"height":725,"note":[{"type":"text","text":"线描","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/d5798f6f71eb41f6961cd2daddf656a4","width":581},"text":"","id":"HuIgdesUKouG0OxslVicyP2PnTd"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"白描","id":""}],"text":"","id":"DO8qdswg4oOmIKxchB0clfHtnyh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"中国画中完全用线条来表现物象的称“白描”。白描有单勾和复勾两种。用线一次成的单勾。单勾有用一色墨勾成的，也有根据不同对象用浓淡两种墨勾成的，例如花用淡墨勾，叶用浓墨勾。复勾是先用淡墨全部勾好，然后根据表面具体情况决定复勾一部分或全部。复勾的线不能依原路的线刻板地重迭地勾一道。复勾的目的，是加重质感和浓淡的变化，使物象显得更有神彩。复勾的线必须流畅自然，更防止受原线路的约束，否则复勾的线很易呆板。物象的形、神、光、色、体积、质感等关系就靠线条来表现，从某咱意义上说来，它比别的画法更不易掌握。白描要特别注意“朴素简洁”、“概括明确”的特点。在构图上的取舍力求单纯，对虚实、疏密要偏重于对比较强烈的安排，层次要分明，在线的处理上要带有装饰性、旋律性，防止碎乱、呆板、松散等毛病。","id":""}],"text":"","id":"VgiGdMa4wouaKaxsvefcpHYznEC"},{"type":"image","attrs":{"height":1025,"note":[{"type":"text","text":"白描","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/8381750d01824193bcccd16eceb4163c","width":708},"text":"","id":"GgKedkqsAouqy0xyl8lckvFznpb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"刘公华白描仕女图","id":""}],"text":"","id":"TUUedwEMYoyKmGx5YnBcszIPnyK"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"皴法","id":""}],"text":"","id":"KeWudmeuAooYmgxF6AccWkZWnJH"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"国画表现技法之一。早期山水画的主要表现手法，是以线条勾勒轮廓，然后敷色。随着绘画的发展，为了表现山石树木的脉络纹路和（凸凹），因地质的结构不同，表现在山岳的外形上也各不相同。","id":""}],"text":"","id":"HcQ4dgmQsomiUux05AmcqsMLnS6"},{"type":"image","attrs":{"height":1215,"note":[{"type":"text","text":"皴法","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/76985dc552b247529e286cda5a55b53b","width":614},"text":"","id":"Ju8udkKcUogGUMx8S0WcqwepnBb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"石涛深山秋水图","id":""}],"text":"","id":"MMoId6GyUoKWicxuqb1cPOHMnze"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"皴法的种类","id":""}],"text":"","id":"SIeUdE0okouyYOxAnY1cdmS9nig"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"一般有（1）披麻皴、（2）乱麻皴、（3）芝麻皴、（4）大斧劈、（5）小斧劈皴、（6）卷云皴、（7）雨点皴（雨雪皴）、（8）弹涡皴、（9）荷叶皴、（10）矾头皴、（11）骷髅皴、（12）鬼皮皴、（13）解索皴、（14）、乱柴皴、（15）牛毛皴、（16）马牙皴、（17）斫皴、（18）点错皴；（19）豆瓣皴、（20）刺梨皴（豆瓣皴之变）、（21）破网皴、（22）折带皴、（23）泥里拨钉皴、（24）拖泥带水皴、（25）金碧皴、（26）没骨皴、（27）直擦皴、（28）横擦皴等。","id":""}],"text":"","id":"Aq8cdKc4koa2y4xKM2ec7Hkhn9g"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"墨法","id":""}],"text":"","id":"WecAdyeUoosiWUxqSyac6C5mnwq"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"古人说“墨即是色”，浓淡水墨可代替各种色彩。用墨要有浓淡干湿，只干不湿太瘠枯，只湿不干太臃肿，浓淡干湿结合起来，变化多，生动而有气韵。","id":""}],"text":"","id":"QMi4de24moCG0oxARHscb9KmnOe"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"用墨之法","id":""}],"text":"","id":"IgmadOW2moWgmSxigdwcGcXjnbc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"一般有焦墨、积墨、破墨、擂墨等。焦墨是一种磨得极浓的墨，用焦墨的旁边须有浓淡墨为之晕浑，否则焦墨孤立，难见笔意。","id":""}],"text":"","id":"Fi2gdm4mAoSkcmxykHQcLEEwnJd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"积墨：用浓墨和淡墨连敷几次，有一种深厚的味道。","id":""}],"text":"","id":"IKKodqUCqoWQYoxYtZucbZJxngd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"破墨：先用淡墨上纸，趁湿用湿墨加上，化出奇纱的韵味。拧在纸上捺转，略似鱼鳞，由浓渐淡，参差不齐，谓之擂墨。所以用墨和用笔不分不开的。","id":""}],"text":"","id":"FeUYdII6Ao8CyixWYQWcTIm7nKb"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"用笔六要","id":""}],"text":"","id":"AkWSdUyk2oeqaaxgxMycxtGnnqg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"一要自然有力，切忌呆滞。","id":""}],"text":"","id":"MgwUdEmQCoy24OxywMqccv1fnpq"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"二要变化而有联系，要将粗、细、浓、淡、长、短、横、直、干、湿、轻、重根据物象参差需用，既有变化，还要互相联系。","id":""}],"text":"","id":"IkEwdOiwIoC6i6xGeifcbRuwnPf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"三要苍老而滋润，苍老就显出含蓄的笔力，用笔光滑就显得雅嫩，过于苍老亦易枯燥，故须在苍老中滋润，也就是干湿并用。","id":""}],"text":"","id":"KK0WdaUqIoCQ0AxGFHFcgL2Hnsb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"四要松灵而凝炼，松灵比自然更进一步，要活泼轻松有生趣，切忌油滑、轻浮，轻松之中要有重厚，凝练是一笔画去到尽端有回锋。","id":""}],"text":"","id":"PC6QdsqcYo4YC0xdCi4chTaPnJN"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"五要刚柔相济，即在轻柔中有骨力。所谓“线棉裹铁”才能稳厚，刚健的锋中要参以巧运，“扛鼎中有妩媚。”故一笔中要能刚健婀娜兼有之。","id":""}],"text":"","id":"SCiAdQeUmoyakKxUFiyccL1vnTd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"六要巧拙互用，用笔朴质显得老实，故要在巧笔中夹几笔拙，在拙笔中夹几笔巧，应巧拙互用，方为得法。","id":""}],"text":"","id":"JAIydWGImo4AuwxA5EOchZpvnhg"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"国画笔法","id":""}],"text":"","id":"N80qdKkIqoEegIxuabdc9501nLe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"讲基本运笔技法之前我们要先了解握笔的姿势。","id":""}],"text":"","id":"PG8EdIqOcoyIooxY7jScEUU6nUf"},{"type":"image","attrs":{"height":720,"note":[{"type":"text","text":"国画笔法","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/fea3659ff3dd4b6da012c7a055f68899","width":720},"text":"","id":"QUgSdqommoQy2KxkXe1cUPp7nTe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"国画的笔法有六种，分别是中锋、侧锋、逆锋、拖锋、折钗股与屋漏痕、飞白锋。","id":""}],"text":"","id":"WkoadosWaosIk0xG5BKcKD3dnob"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"中锋","id":""}],"text":"","id":"J28adcUQso26ACxmgescrkcDn3g"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"中锋即锥形毛笔笔尖在毛笔的运行过程中，始终处在用笔的中心位置。中锋用笔是中国画用笔方法的首要特征。其特点是：笔力饱满，内涵丰富。外柔内刚，极富表现力。","id":""}],"text":"","id":"T8IOd8qQ0o4okYxOqewcHqtfnvc"},{"type":"image","attrs":{"height":667,"note":[{"type":"text","text":"中锋","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/3223481cd799429dbb6657ee9fa19232","width":720},"text":"","id":"Sm66dA0WwoEcaWxmCJLcGF76n11"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"侧锋","id":""}],"text":"","id":"K88kduUUUoUYyaxmGnwcPFaanCc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"侧锋的执笔是把笔管横卧或倾斜。与纸成各种角度，笔尖不在墨线中间，笔尖在墨线一侧，并出现飞白的效果。","id":""}],"text":"","id":"VwqcdEwO8o4uq6xUpaWc7S98nXc"},{"type":"image","attrs":{"height":572,"note":[{"type":"text","text":"侧锋","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/e276677b0d4f491e92805d832b573a28","width":720},"text":"","id":"EmU8do20co6EEyxiOeRcoKTVnkg"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"逆锋","id":""}],"text":"","id":"PMIydG0GUoGAy4xWAobcHFJ0nWb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"逆锋是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。逆锋运笔阻力增大，笔锋聚散，松紧变化不同于顺笔意味。特点是笔力刚硬，力透纸背，但缺少柔劲。不可常用，适可而止。","id":""}],"text":"","id":"AqGwdYyEMoOqeixQrakcD6uAnae"},{"type":"image","attrs":{"height":641,"note":[{"type":"text","text":"逆锋","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/5459b9bc97d34767b4e7214de5dcb0d1","width":720},"text":"","id":"X4q6dykcWoOYOkxchR2cbn68ngh"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"露锋","id":""}],"text":"","id":"S4EUdIacuoii4QxGKk4c3c5Mnhh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"于藏锋的运笔刚好相反，它以笔尖着纸，故意露出笔锋，收笔时渐行渐提笔杆。以这种笔法画出的线条灵活而飘逸。","id":""}],"text":"","id":"TKmEdEAAook4KUxcV12cT3aNnyb"},{"type":"image","attrs":{"height":670,"note":[{"type":"text","text":"露锋","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/ed17f41112ba4887b51768a4c1ae66e5","width":720},"text":"","id":"A6gqdkSKEoSWOYx2gWEceI8lnLG"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"藏锋","id":""}],"text":"","id":"CeWqd8GIyo2m6GxIHwpc7vGInle"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"笔锋要藏而不露，画出的线条才沉着含蓄，力透纸背。","id":""}],"text":"","id":"Gi0ydSwe2ooyuyxc1zScvHdqn8Y"},{"type":"image","attrs":{"height":577,"note":[{"type":"text","text":"藏锋","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/42fa82b8a251498fb0539707de50c7b7","width":720},"text":"","id":"NAeOdscsqo4SO8x2g7xc8ob9nnb"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"顺锋","id":""}],"text":"","id":"ZOMQdEwAKoqgEqx2V4BcBgOXnig"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"运笔与逆锋相反，采用拖笔运行，画出的线条轻快流畅、灵秀活泼。","id":""}],"text":"","id":"Pko4dMokWoO4WCxS45gcMY9mnpg"},{"type":"image","attrs":{"height":613,"note":[{"type":"text","text":"顺锋","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/63b50b5d54eb4aebad9b0cb1dcebef91","width":720},"text":"","id":"DIwWdcieioU86Ox4tPtcb1YWnYf"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"扩展资料","id":""}],"text":"","id":"BQo8dUAmgo02AsxUDPlcROWynGf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"所谓笔法，写字作画用笔的方法，即中国画特有的用线方法。中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖锋毛笔，要使书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法，称为“笔法”。","id":""}],"text":"","id":"YkucdS6qUoqKOyxuwB5c6tGGnR3"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"国画有着自己明显的特征，讲究“气韵生动”，不拘泥于物体外表的肖似，而多强调抒发作者的主观情趣。中国画讲求“以形写神”，追求一种“妙在似与不似之间”的感觉。","id":""}],"text":"","id":"Wa0QdooUQoyEwMxeAgvcbRicnre"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"讲究笔墨神韵，笔法要求：平、圆、留、重、变。墨法要求墨分五色，焦、浓、重、淡、清。","id":""}],"text":"","id":"Gg6EdM6kEogoMQxCRk3ciyysntb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"讲究“骨法用笔”，不讲究焦点透视，不强调环境对于物体的光色变化的影响。","id":""}],"text":"","id":"SU4YdYMCIoQa4sx0c4ocpZoCnUf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"讲究空白的布置和物体的“气势”。","id":""}],"text":"","id":"JYYEd6082o4GW8x4uK0cmVODnac"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"国画分科","id":""}],"text":"","id":"FeuUd4momoUeoExGOA3c3COsn1b"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"国画总分为工笔和写意两种，大致又分工笔花鸟，工笔山水，工笔人物，写意花鸟，写意山水，写意人物等。写意用生宣，工笔用熟宣，也有半生不熟的纸可以画一些兼工带写。","id":""}],"text":"","id":"Laq0dqaaqoIYEAxAZX9cyXQFnQh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"国画的细分科按形式分，工笔，写意；工笔讲究“工”，用笔细致，需要细细勾勒反复渲染的；写意讲“意”，用笔洒脱，以形写神，一笔到位。按题材分，人物、花鸟、山水。","id":""}],"text":"","id":"Ye2WdaUC8ocwCMxUbkecu2EMnsb"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"工笔","id":""}],"text":"","id":"PQkedcOaeo8wOgxMHXlcvaoqnrg"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"工笔画步骤","id":""}],"text":"","id":"BK62dmyuwoQgasxk5kPcde9Znad"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"起稿","id":""}],"text":"","id":"HSaGdY4MkoYumKxQrc6cLMTWnZc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"可用铅笔在图画纸上对临起稿，或直接拷贝临本，用HB铅笔将画稿拷贝到绢或熟宣纸上，铅笔线要轻、淡。也可直接把画稿拷贝到白纸上，特别是用绢画时，这样可以避免画稿变形，铅笔线以绷稿后看清为准。","id":""}],"text":"","id":"RIOIdasY6oCeMgxczSWce5Kin1g"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"也可以去买个拷贝台，把起好的稿子或打印的图纸放在拷贝台上，再把熟宣/绢蒙在上面拷贝，这样拷贝的图精确度稍高一点。画熟练了就可以直接用勾线笔上墨线了！","id":""}],"text":"","id":"PGoUdMIw6o4mYMxs9mNcwU02nyf"},{"type":"image","attrs":{"height":328,"note":[{"type":"text","text":"起稿","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/7aba240186f8415c8d23212c2288a6cb","width":430},"text":"","id":"S0ukdeec6ouMEaxcJ7NcRRGznke"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"绷稿","id":""}],"text":"","id":"MSaQdMKqsoU8ssxQl1NccVmLn0f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"要求：先在画板上裱贴一张白纸，待干后将绢或熟宣纸绷到画板上。具体绷绢步骤可以看这个：如何绷娟","id":""}],"text":"","id":"YIOadU4W4ocGu4xCWWacelN0nQb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"所需材料：图钉、浆糊、水。","id":""}],"text":"","id":"OAmIdEwIGo8uwWxKCh9cARXNnXf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、首先，把框子装好，然后把绢放在框子上摆好。","id":""}],"text":"","id":"Jcsideqeyoq84mxYDW9c7Cm7nUf"},{"type":"image","attrs":{"height":361,"note":[{"type":"text","text":"绷稿","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/378593985d7247548856177840db930a","width":480},"text":"","id":"Vs4Idym8EoAi2wxySmjcMZ9Dn3c"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、然后，在绢的一头按上图钉，另一边喷水，慢慢展开。","id":""}],"text":"","id":"DeQadQaO4o80omxSs4fciWqqnMh"},{"type":"image","attrs":{"height":361,"note":[{"type":"text","text":"绷稿","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/4b1a16ddf74a4581ae2542b99476eca3","width":481},"text":"","id":"AA4wd6u26oe4uAxop4icQyLLn8d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、喷湿后慢慢调整，差不多了可以涂浆糊，继续调整。不要特别紧，因为绢干了也会收缩，另外绢本身有织的纹路，拉扯变形了就不好了。","id":""}],"text":"","id":"IIiadA4Imoag4CxYzaUcg3edn0e"},{"type":"image","attrs":{"height":361,"note":[{"type":"text","text":"绷稿","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/c3aca1c113154a26834550f9c1291912","width":480},"text":"","id":"FCMGd8AOuomKYUxoXzSc0qtAnMf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"4、然后把最后一条边涂上浆糊，折好。绢的外部也可以再涂一层浆糊。","id":""}],"text":"","id":"XQmSdGaWsoWge4x2f42cKwZPnTs"},{"type":"image","attrs":{"height":360,"note":[{"type":"text","text":"绷稿","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/f51fbc4baf2c48339a3079c61f5a8d1f","width":480},"text":"","id":"L8iWdksMYoGuAqxKACicnZ2ZnGh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"5、等干了就可以上色了，看看效果。","id":""}],"text":"","id":"LiusdcoyioMmkSxMN6Ic6ICMnAf"},{"type":"image","attrs":{"height":360,"note":[{"type":"text","text":"绷稿","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/362b1268ea24474b89ef9f5bc354a337","width":481},"text":"","id":"UK6gduis8oq80MxGWorcK09Qn2c"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"注意事项：","id":""}],"text":"","id":"HkwudGAwyoO8W2xM1eqcDB0QnRW"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、草稿：使用铅笔打草稿，纸张不要求。","id":""}],"text":"","id":"AmUudeWY8ogEmkxwjK8c9DAnnTb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、过稿：将草稿放置在拷贝台上，上面覆一层熟宣，使用勾线笔（花枝俏、小叶筋等均可）将画稿勾在宣纸上，这样的作品称为白描。","id":""}],"text":"","id":"SCIOdOeuyoU8Aex2rXxc6SNKnSg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、渲：在画好的草稿上用墨来表现画面的明暗，方法是：使用两支较大的笔（一般为大白云）一支蘸墨，一支蘸水，先点墨，在墨没干之前用水渲开，造成一个自然的过渡。","id":""}],"text":"","id":"VE4mdMuk8oeK22xkhvzchoEKnWc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"4、染：方法和渲的步骤差不多，不过使用的是国画颜料，这一步较为麻烦。为了让色彩更加均匀厚实，一般要进行多次，有“三矾九染”之说。","id":""}],"text":"","id":"LGGcdsoO2ou4AqxKgWKcFxtGnvc"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"勾线","id":""}],"text":"","id":"OGQIdkIiyoc8scxkPECcFZCOnQf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"勾线的用笔方法分为中锋和侧锋，工笔人物画中以中锋为主。","id":""}],"text":"","id":"YYAKda4uKosaiixAj2hc4zD0n7d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"中锋：中锋即锥形毛笔笔尖在毛笔的运行过程中，始终处在用笔的中心位置。中锋用笔是中国画用笔方法的首要特征。其特点是：笔力饱满，内涵丰富。外柔内刚，极富表现力。中锋线圆润、浑厚、匀整，并且有弹性。也要注意墨线的浓墨变化，适当时加入清水调试。","id":""}],"text":"","id":"WKqEdcMQAo4ao6xOWWLcyBZNn0e"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"侧锋：侧锋的执笔是把笔管横卧或倾斜。与纸成各种角度，笔尖不在墨线中间，笔尖在墨线一侧，并出现飞白的效果。","id":""}],"text":"","id":"CCWwdu2U6oksu6xo1pCcaYTRnWd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"勾线用笔的起止很重要，每一条线无论长短都必须有起笔、行笔、收笔三个过程。要求“起笔藏锋、运笔中锋、收笔回锋”，这是线描的主要技法要点。画人物和花鸟都需要了解勾线技巧。","id":""}],"text":"","id":"XkcWdsME4ooGQoxkhnJcBxRKnTc"},{"type":"imageList","children":[{"type":"image","attrs":{"height":402,"note":[{"type":"text","text":"勾线","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/9424f151629346aea31f61353108e8ba","width":448},"text":"","id":"MqUwdgUooogeY2xGyEacXyeBnSc"},{"type":"image","attrs":{"height":235,"note":[{"type":"text","text":"勾线","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/632de4513c7049449ee62d8f5ea4d1af","width":444},"text":"","id":"BqUadgGQuo6Q2UxqmSkcI66lnib"}],"text":"","id":"YGoudM0GeoCsoax6XYYcdWqPnhd"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"着染","id":""}],"text":"","id":"YGoudM0GeoCsoax6XYYcdWqPnhd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"传统工笔画的着染方法总体来说可以分为分染、罩染、勾填等方法，分染和罩染是传统工笔人物画和花鸟中最常用的技法。山水的话还要用到“皴”的技法，以体现山脉特有的肌理。","id":""}],"text":"","id":"Bmy2dAAMWoMa4kxQhtrc4CQLn7f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"分染：是把平面的线描按其结构、纹理用色或墨渲染出一定的层次和体积关系。分染时，准备一支笔蘸色，一支笔蘸清水把颜色均匀地烘淡。分染法采用分层叠加的方法进行设色，它的优点是色彩厚重饱和，层次变化丰富，表现力强。","id":""}],"text":"","id":"E4sGdKoYMoOkCOxSqtqcq6mcnhd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"罩染：绘画，在着色时，先铺底，后罩色，这种方法就叫罩染。一般是先用渲染法铺上底色，颜色应厚重一些，可以层层复加。由深到淡，要表现出其明暗、层次。再根据需要再平涂一二次翠色，颜色要淡薄。底色和罩色的选择要根据所绘物体本身的特点，目的是使二者相得益彰，产生厚重、鲜明、复杂、丰富的色彩效果。画山水用水墨皴染，可罩染花青和赭石等。","id":""}],"text":"","id":"SukOdgkA8o6KOmxEJMzcqTSpntc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"背染：在绢的背面衬色以使正面的颜色更厚重，丰富画面层次。背面使用的是平涂的方法，植物色和矿物色均可。这几个步骤应该是交替进行的，要想画的细腻，这些动作可能要重复很多遍。","id":""}],"text":"","id":"Qk6QdYOAeoW4CuxmgdWc6DfGnCb"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"复勾","id":""}],"text":"","id":"YAwmdMKugoE6yCxIdlBcKnUnn3d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"有些地方染完颜色后，之前勾线的部分变得不是很明显了，需要重新勾一遍。这时候勾千万要注意浓淡，颜色重了容易生硬呆板匠气，线条尽量保持流畅，毕竟是附在最上面的。","id":""}],"text":"","id":"BoyIdcoSGoYYauxSulRcPdvInne"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","marks":[{"type":"strong"}],"text":"刷胶矾水","id":""}],"text":"","id":"LWGcd6ismoQyMex0gabc60O9nVg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"为了防止熟绢跑矾，在设色之前，要在绢的背面刷一遍胶矾水。古人把胶矾称作“伐绢之斧”。未刷胶矾水的绢和宣纸，称作生绢、生宣，是画写意画的材料。刷过胶矾水的绢和宣纸，其性能发生了改变，称之为熟绢、熟宣，适合画工笔画。","id":""}],"text":"","id":"RyQQdO68goQMoCxsdhvcJBTBnpg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、胶矾水有制作熟绢、固定颜色、保护画面的作用。","id":""}],"text":"","id":"PE8MdSAAOoK6ekxSE2gcz6rCnue"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"胶：黄明胶，又名广胶，颗粒状的效果比较好。使用时用冷水泡上几分钟，去掉浮灰，加入热水搅拌，胶粒全部溶解后即可，但不能用开水，开水会使粘度降低。","id":""}],"text":"","id":"FAu0dMGeso6Ckcxcxj9cnKGen6g"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"矾：又称明矾，主要产自安徽庐江，头天用凉水浸泡，第二天用。","id":""}],"text":"","id":"O62GdCmywoWscoxKAwQczRPanjd"},{"type":"image","attrs":{"height":472,"note":[{"type":"text","text":"复勾","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/cd2fcf6dc5054693b817904765868a0e","width":726},"text":"","id":"YsWAdsiumoQ8Kwxu6qPchPYtnmd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、胶矾水的混合比一般7:3较为适当，矾大胶小，染墨色时会颜色板滞、难以染匀。胶大矾小则会出现滑笔，墨、色易脱落等问题。","id":""}],"text":"","id":"L6oOdAy8MocwS6xMxAacSfq7nid"},{"type":"image","attrs":{"height":471,"note":[{"type":"text","text":"复勾","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/9eb85ef6ff5c4114a12fae0eb3682449","width":675},"text":"","id":"VW8mdaeK6ok6uaxu8X8c21vDnUf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、刷胶矾水，刷胶矾水的环境最好在温度25度左右的晴天，温度过低胶矾会很快凝固，不易刷匀。","id":""}],"text":"","id":"KM8OdSAKGoy0qmx8j74cjzpRnEq"},{"type":"image","attrs":{"height":478,"note":[{"type":"text","text":"复勾","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/a5d66c0138cb4537964255d48e554279","width":594},"text":"","id":"WsKmd4AY2owcYux4IzOcnJTInSe"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"装裱","id":""}],"text":"","id":"REk8dwSamo8MQ2xvTkyc00aBnfZ"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"古语有云：“三分字画，七分裱”，精致的装裱工艺不仅可以使字画得到更好的保护，同时也能起到烘托字画，突出神韵的作用。书画装裱的步骤一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成卷轴或者装框条成镜框。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。","id":""}],"text":"","id":"IEOOdkmiUoyUSixUnWEc61sZnwo"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"第一步：观察字画","id":""}],"text":"","id":"QowedGGayoIcASxwGqsc3PbAn9x"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"揣摩原作的气度，以利于更好地选择装裱材料烘托原作气质。","id":""}],"text":"","id":"WUCOdGE8ioowuSxM5VqcK7P9nVf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"第二步：托裱画心","id":""}],"text":"","id":"K8gcdYAmmoQsMixKYzicaxbNn4x"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、将画心反铺在干净的画案上，用喷壶在画心背面均匀喷洒水花；","id":""}],"text":"","id":"C0smdKGyoowwigxOIi6cnviKnrc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、待画心潮润且平整得贴附在画案上时，用排笔在画心背面均匀刷浆；","id":""}],"text":"","id":"VOEWdCqskosee0xSLwkchJoNneR"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、一手持特制的装裱棕刷，一手持略大于画心的托纸，对齐一边，用棕刷自上而下排扫托纸，逐渐使整张托纸平整贴附于画心背面；","id":""}],"text":"","id":"LyWMdK6kmo6CAwxKIWgcWakon0f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"4、用手指在托纸边缘均匀抹上浆糊；","id":""}],"text":"","id":"J6owdCG2kowCKaxU7kucSgaennf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"5、待画心略干后，轻轻揭起，转贴至挣墙晾干。","id":""}],"text":"","id":"TqAGdyKYmo00AOx8Xlcc4vdMnMe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"第三步：镶条","id":""}],"text":"","id":"MymEdGc0oowWuyx0yadcWIV7nDO"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、待画心干透，用裁刀将其从墙面取下，裁去托纸不整齐的边角部分；","id":""}],"text":"","id":"LII2d0SWcoCkSIxia0HccWXKnCd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、在画心四角均匀抹浆，镶上助条；","id":""}],"text":"","id":"EEkkdOOkgooMiKxcHRFcsOysnXb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"3、在助条边缘抹浆，镶上边条。","id":""}],"text":"","id":"VC68dgwouoouiMx6pYScz9VanHb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"第四步：覆背","id":""}],"text":"","id":"Is4Md648gouM0Wx8Xjbck4qfnee"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"在已镶条的画作后重复第二个步骤。","id":""}],"text":"","id":"O642dyGuAoSogKxY1wacH1AcnEh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"第五步：装框","id":""}],"text":"","id":"H0QqdyeSwoGYgOxOglZcyn2Cnxg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"已制成的画作如需装框则在画作干透后进行平整，镶装画框；如做成卷轴，则应在画作上下装上天杆和地杆，并牵上挂绳，拴入绛色丝带。","id":""}],"text":"","id":"SeWqdo0m0oCWUaxEZiXcpkvGnmd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"注意事项","id":""}],"text":"","id":"RUcqdgmWKoAMQYxwRGZczajDnUb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"一般的装裱能够收藏的是手工的，浆糊的质量也是收藏时间的保证。裱画的糨糊不同于普通的糨糊，不仅黏稠度和透明度有所差别，并且在熬制时还要加入一些防治蠹虫的配料","id":""}],"text":"","id":"LeEQdYWUmo0ieixE3kLcTuRcnNh"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"推荐临摹书籍","id":""}],"text":"","id":"AiiAdmQgmoywO2xWcWmc2ufMnum"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"人物","id":""}],"text":"","id":"Ywm6doEayok8IixKmF0cS5EFnrf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"白描：《八十七神仙卷》练线描这一本完全够了。如果觉得难度大的，可以进行局部练习。","id":""}],"text":"","id":"NCwsdYOquoWEm2xUvkWcraCwngb"},{"type":"image","attrs":{"height":814,"note":[{"type":"text","text":"人物","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/c5758b24e6854e70b1182bc120082331","width":720},"text":"","id":"AkgOdq2qQosC0ixUviQcvNXCnmb"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"工笔设色","id":""}],"text":"","id":"BUw8degeooSi6MxM5LvcDg6En0f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"《簪花仕女图》、韩熙载夜宴图、《虢国夫人游春图》、《捣练图》、《洛神赋图》等","id":""}],"text":"","id":"GOMSdkKSSoSEkgxgRcTcvqkbnxg"},{"type":"image","attrs":{"height":983,"note":[{"type":"text","text":"工笔设色","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/6cf54bbe0d664254afd91633cc5b611f","width":720},"text":"","id":"C86wdUSGWo4Eu8xEeo0cdJzZnPf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"《簪花仕女图》局部","id":""}],"text":"","id":"D68wdckYsoQ6m6xo5lxc76YPnSg"},{"type":"image","attrs":{"height":411,"note":[{"type":"text","text":"工笔设色","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/1c12e9c7eb234b80b54315b435e86938","width":720},"text":"","id":"CEyOdyk2so8G0cxIlbOcX2jInIf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"《虢国夫人游春图》局部","id":""}],"text":"","id":"XQ6Edk0qgoi4cKxysxEcjDwgn8d"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"花鸟","id":""}],"text":"","id":"OY8qducumo6EM2xUDZ2c7GCvnAg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"宋代小品、宋徽宗、陈老莲花鸟集。","id":""}],"text":"","id":"ISoydoaUcoee8KxGamkcHUyCnaf"},{"type":"imageList","children":[{"type":"image","attrs":{"height":721,"note":[{"type":"text","text":"花鸟","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/f05118f3f7a94c3f8f74158912f6ae0e","width":720},"text":"","id":"KGakdCSiCo6AwYxgI0VcAmblnTP"},{"type":"image","attrs":{"height":465,"note":[{"type":"text","text":"花鸟","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/248caa97bff949b791f7fb97ccee23f9","width":483},"text":"","id":"N2wkdek2gooQeQx8p6yc9yL1nPf"}],"text":"","id":"OY4odwasmoIyiwxcrLncKDZlnpb"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"山水","id":""}],"text":"","id":"OY4odwasmoIyiwxcrLncKDZlnpb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"山水小品、《千里江山图》、长桥卧波图、马远夏圭。","id":""}],"text":"","id":"XiS4demmGo08cyxUtmhcv8YFn3c"},{"type":"imageList","children":[{"type":"image","attrs":{"height":680,"note":[{"type":"text","text":"山水","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/e8b26e04ba654cb4881b5270e3a1139d","width":720},"text":"","id":"PiUmd8ASWoOycSxuIQnc8mwdnxf"},{"type":"image","attrs":{"height":491,"note":[{"type":"text","text":"山水","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/b999d32ae9914cae85aa9e3bcdb80f1d","width":481},"text":"","id":"H8cSdiQMuo42soxwLNgcLL3lnyc"}],"text":"","id":"NcyodekyKoY220xWm4ScMBxonXd"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"写意","id":""}],"text":"","id":"NcyodekyKoY220xWm4ScMBxonXd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"国画的一种画法，用笔不苛求工细，注重神态的表现和抒发作者内心的情感。最初起源于绘画，兴起于北宋，要求在形象之中有所蕴涵和寄寓，让\"象\"具有表意功能或成为表意的手段。","id":""}],"text":"","id":"QiwcdUqKAoSOEcxYegCc4smpn6I"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"分类","id":""}],"text":"","id":"Wa2AdEUWSo0OsMxQvDcc52K1n0b"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"写意画分为小写意和大写意，所谓的小写意，更倾向于水墨画法写物象之实，上接元人墨花墨禽的传统；而所谓的大写意，更倾向于以水墨画法表现画家的主观感情，继承的是宋元的文人墨戏传统。","id":""}],"text":"","id":"Rww8dI6gqo68wcxi8OscKoG6nAg"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"欣赏写意画","id":""}],"text":"","id":"ZSsGdIo6eoimYWxwdSdc7AXDnxc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"画写意首先要练审美。培养对美的感受力，学会欣赏。要对中国美术史上这些大量的作品进行阅读，至少要知道什么是经典什么是真的美。","id":""}],"text":"","id":"MegmdmaMEomwOExv7yzcXLTmngM"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"古代写意画","id":""}],"text":"","id":"N4sedmeYYoiW4ExQJVCcHZ3unrh"},{"type":"imageList","children":[{"type":"image","attrs":{"height":450,"note":[{"type":"text","text":"欣赏写意画","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/c088dbaeb5d04246b71a1b55e1ca877f","width":720},"text":"","id":"Gw8cdYUQsoI2AWxes0Ncan0Knib"},{"type":"image","attrs":{"height":644,"note":[{"type":"text","text":"欣赏写意画","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/20a74f2fd088486ea4e6470a150757b2","width":720},"text":"","id":"JoiMdmCsgoOagCxs1OZcQq9ennc"}],"text":"","id":"DcYsduguooEIKuxqqRCcLSrFnIc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"现代写意画","id":""}],"text":"","id":"DcYsduguooEIKuxqqRCcLSrFnIc"},{"type":"imageList","children":[{"type":"image","attrs":{"height":517,"note":[{"type":"text","text":"欣赏写意画","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/df0ab52f496a452a97dd018ec91fff18","width":720},"text":"","id":"HwuMdUUeCoI6UGxAnmOcq3hLnHb"},{"type":"image","attrs":{"height":356,"note":[{"type":"text","text":"欣赏写意画","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/5a59f40b52b84887be02f8b082e62c17","width":720},"text":"","id":"CCAQdk6kWoasioxWsvdcocQMnKe"}],"text":"","id":"WuImdmcwioEyMgx6VAocx3Z3nCb"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"绘画步骤","id":""}],"text":"","id":"WuImdmcwioEyMgx6VAocx3Z3nCb"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"白菜、萝卜画法","id":""}],"text":"","id":"QO2GdicsmoqSs4xyYXJcUvahn0e"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"①用中号长锋狼毫或羊毫调淡墨画菜的叶柄，趁湿马上蘸较浓墨画出菜根和根须。换用一支大号羊毫斗笔调淡墨画菜叶，注意笔腹含水要饱满，根据菜叶的结构、方向，分几笔画出菜叶，每笔菜叶的墨团形状大小浓淡要稍有区别，不能画成一样。笔与笔之间要注意衔接，既不能让它们模棱模糊，又不能搞得支离破碎。趁湿用长锋小狼毫勾出菜叶上的叶脉。","id":""}],"text":"","id":"HmoGdkwgGo6KIGxsxTPcU32Rnqc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"②用同一支笔蘸浓墨以中锋画缚菜的草束。要掌握画草束的时间，迟了叶柄水分已干，画上去的草束就会浮起来。如果太早，草束的墨色会漫糊开来，影响其质感。总之要干湿得当，渗化适度。","id":""}],"text":"","id":"JGccdCuwqooIE2xkT68cm0FRn4e"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"③根据红萝卜的圆形结构，用一支干净的短锋羊毫笔蘸胭脂调合一下，分左右两笔画出萝卜的球茎。同时注意适当地在中间留些空白，以表现萝卜的高光，然后又用较深的颜色点须画根。再用同一支笔洗一下，蘸朱磦底画胡萝卜。为了加强胡萝卜的质感，可在朱磦底里调点胭脂。画时，同样要注意胡萝卜的造型特点，依据结构运笔。","id":""}],"text":"","id":"ViS4dOwU0oSaQmxAdbqcflkYn4d"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"④再用同一支笔洗净后蘸藤黄加花青调成汁绿。为了色调和谐，可在汁绿里再少量调点朱磦底，画出红萝卜叶柄的基部，然后又添画上小小的萝卜叶。两片萝卜的叶子要注意稍分浓淡。最后用中羊毫笔调赭墨画上蘑菇，画时同样要注意几只蘑菇的不同方向和前后层次。","id":""}],"text":"","id":"AueOd44GIo4SyIxIRHQcBgsCnoh"},{"type":"image","attrs":{"height":638,"note":[{"type":"text","text":"白菜、萝卜画法","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/6e2892135836482dbce4cc7eceb9f122","width":640},"text":"","id":"Saw8dee8OoG06MxcLtGcvpNin2b"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"牵牛花画法","id":""}],"text":"","id":"ZyeOdWSukoOS2uxiy64cNnGRnDh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"①先画藤蔓：用长锋小狼毫笔调淡墨去画，用笔要悬腕中锋，轻快舒缓之中见遒劲，墨色要稍有变化，笔尖含水要干一点，以表现枝蔓的坚韧柔软。枝蔓是全画的架子，因此，要注意全局的位置经营。","id":""}],"text":"","id":"Bm8ad2SyaoC2yExA9YjcBdJDn4f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"②次画叶子：用短锋大羊毫笔调次浓墨去画，注意在蘸墨时要使笔头各部位含墨含水分量不同，这样一笔下去叶片即有浓淡变化。画叶要依据牵牛花叶片特点，每叶分三笔画成。点叶要注意疏密大小和方向的区别。","id":""}],"text":"","id":"YmM0dGmygowgIuxevmacyxBRnrl"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"③用长锋小狼毫笔蘸浓墨勾出叶脉。换用一支干净的短锋中羊毫笔，用胭脂加花青调成紫红色画花冠。牵牛花花冠上部色深，基部呈白色，因此用笔时要根据这个特点在花心留出空白，花型要圆润，色泽要饱满。两朵花要分浓淡。又蘸较深的花色点出未放的花蕾，注意花蕾与主花间的呼应。","id":""}],"text":"","id":"NWqUdEgIKoogYqx9LOnc0oeonbI"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"④用三绿加一点藤黄，调成淡绿色染花蕊底色，趁湿又用短锋羊毫调藤黄加白，一笔画上花蕊。然后用长锋小狼毫蘸浓墨画上花托，又添上浓浓淡淡的藤蔓，使全画完整起来。最后略加苔点，使画面增添变化。","id":""}],"text":"","id":"LCYMd2cWioq02SxGYvkcT4rvnCg"},{"type":"image","attrs":{"height":1251,"note":[{"type":"text","text":"牵牛花画法","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/6ced7218932a4305b3fc7e2dfb76fbf6","width":640},"text":"","id":"LA0UdiIgwoUcKcxmskAc6eZHnLh"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"花球画法","id":""}],"text":"","id":"O2I4dkMA8owiWOxa8fBchHWgnOb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"①先画花球:用长锋小狼毫调淡墨逐个勾出组成花球的一朵朵小花。用墨要略分浓淡，花形要有变化，使花球有立体感。接着用短锋大羊毫调成浓绿蘸墨分组画上叶子。","id":""}],"text":"","id":"F20qdog2yo4AowxN8G7cWlAVndh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"②用长锋小狼毫笔蘸浓墨勾叶脉。勾时把叶子分成上下两组，上边一组的叶脉墨色较深，下面一组叶子的叶脉用墨稍淡，以分出前后两组的层次。换用一支长锋狼毫笔调淡墨画枝干。随画随加浓墨，用较干的墨色去画较小的枝干。","id":""}],"text":"","id":"VmmedCie4oWUw2xeSPPcfLFMn0c"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"③再用较淡的绿添画几笔嫩叶，增加叶子的又一个层次。接着用长锋小狼毫笔蘸浓墨画出花球里的花柄，用墨要较干，使浓重的墨色衬托出洁净的花球。接着在叶间添画一团掩藏着的花球，方法与前同。","id":""}],"text":"","id":"CiaodA4U4oCKq4xwltIccakdnbc"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"④最后用长锋羊毫笔调藤黄加三绿。淡淡地染上花色。趁湿用藤黄调朱磦底点花蕊。渲染花球既要染出立体感，又要注意花色的洁净。","id":""}],"text":"","id":"GCMydgQG8oeUgaxQp5qcPqcTnSl"},{"type":"image","attrs":{"height":236,"note":[{"type":"text","text":"花球画法","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/ac45985132384544afb5399603c1fd77","width":236},"text":"","id":"TM42decykoI4W8xApRncKFk4nre"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"枇杷画法","id":""}],"text":"","id":"FO4cdKaukooQQSxmBUJcAc6Vnab"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"①用大号斗笔浸些清水，又挤去笔肚里过多的水分，乘湿蘸上墨，稍微在调色盆里调合一下。注意不要调得太\"熟\"，使笔肚中含的墨色浓淡不匀方好。这时开始顺笔画叶子，随画又要随时蘸点水，使画上去的几片叶子既有浓淡的变化，又有滋润丰厚的感觉。","id":""}],"text":"","id":"Veemd4ImyoUwQmxasXvcXA2engd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"②淡墨中锋勾出枇杷轮廓，注意用笔的圆正，以表现枇杷果实的立体感。接着用浓墨画完枝干。待叶子略干，换一支叶筋笔蘸上浓墨趁潮在叶子上勾出叶脉。勾叶脉时，笔端要稍干些，可用废纸把笔上蘸的墨吸去少许后再勾。前后几片叶子的叶脉要分浓淡，故画后面叶子时，可调点清水后去画，但注意笔端仍须稍干，以免漫糊。","id":""}],"text":"","id":"OQYwdoa4CoYkkAxUfhQcUh4JnOh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"③等枇杷的墨色已干，用一支干净的羊毫笔蘸藤黄调点朱磦上枇杷圆形的结构用笔，以表现枇把的立体感。","id":""}],"text":"","id":"FgUcdMGIKoqycyxwbZ4c3oManoh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"④趁色尚湿，用浓墨点上果蒂。果蒂要点得稍大，用笔稍重，使笔尖稍微叉开，以表现枇杷蒂毛茸茸的质感。最后用调进少许藤黄的淡螺青点染枝干，加上苔点，使画面更丰富完整。","id":""}],"text":"","id":"QcUkdsaKMogc4sxgxmocfKaGnyc"},{"type":"image","attrs":{"height":595,"note":[{"type":"text","text":"枇杷画法","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/fbc94dd7d05946a5a087ec26ddde8828","width":640},"text":"","id":"FS6odSgGwom02Ax4KgXcV66Ynqe"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"玉兰画法","id":""}],"text":"","id":"BOgydC2Ceoq2aOxEZCbcVQ0yn6f"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"①先画花瓣:用长锋小狼毫笔调淡墨色花瓣。墨色要洁净，用笔要爽快。为表现玉兰花瓣比较厚重的白色，可趁勾勒花瓣的墨色未干之际，再在瓣尖上加上小小的两点浓墨。接着用短锋大羊毫笔调淡墨染花底，染时要见笔。","id":""}],"text":"","id":"SC8ede0ueo2GGWxSqt8cE0Vpnxe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"②趁湿用短锋狼毫蘸浓墨点花蕊，花蕊的墨色会在刚染上去的淡墨花底上稍稍渗开。又用长锋大狼毫蘸浓墨画主干。用墨要稍干，用笔要苍劲，使枝干与洁白圆润的花瓣产生强烈的对比。然后再蘸清水化成次浓墨画横卧着的另一组枝干，画时要注意整幅画面的气势。趁湿再用浓墨点苔。","id":""}],"text":"","id":"FOsGdUIUMoqaMKxqOOgcAyMynPd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"③接着调淡墨画花蕾和花托。画花蕾不仅要强调与主体花冠的呼应，还应配合整幅画的全局气势。花蕾与枝干的连接要合理，要符合玉兰的生长规律。④趁湿赶紧在花托上用小狼毫笔蘸浓墨点绒毛斑点。这一步要十分注意水分的的掌握，不能等干了再画，否则无论如何也画不出花托绒毛这种茸茸的感觉。最后点苔收拾整理。","id":""}],"text":"","id":"RkeQdCaSwouOk6xoW0kcVwa0nzP"},{"type":"image","attrs":{"height":717,"note":[{"type":"text","text":"玉兰画法","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/70141db5b5444287897af0b72f516de5","width":658},"text":"","id":"ZyqAdMIEcoE82oxeGJqczMHcnkh"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"推荐临摹书籍","id":""}],"text":"","id":"XyMgdWQ8GoCWMgx2xGhcp96BnAd"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"山水","id":""}],"text":"","id":"PYkWdaQcaoAy28xgv52cNhuknxd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"董源《潇湘图》、巨然《万壑松风图》、李成《寒林平野图》、范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》、李唐《万壑松风图》、马远《踏歌图》《寒江独钓》、夏圭《溪山清远图》、黄公望《富春山居图》、倪瓒、吴镇《渔父图》、王蒙《青卞隐居图》、沈周、石涛、査士标。","id":""}],"text":"","id":"FOWSdowekogEIix6GP2chtjnnRg"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"花鸟","id":""}],"text":"","id":"ReUudquCYoKKs4xxjqhcEJpnntu"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"恽寿平、八大山人、徐熙、徐渭、文同、金农、法常、赵孟頫、管道升、王冕、赵之谦、齐白石等画家的花鸟作品。","id":""}],"text":"","id":"Ey8YdwGaco8KaAxkN50c1DV9nDg"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"人物","id":""}],"text":"","id":"Uc2WdQo0Mo0CG8xOqMmceT8Andg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"梁楷、唐伯虎、任伯年、陈洪绶等画家作品。","id":""}],"text":"","id":"BG0adIKiUoWqIExItVjcgbmDn5e"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"学习步骤","id":""}],"text":"","id":"WSMcdYyqsoQIKIxkRXtcfGHAnQg"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"临摹","id":""}],"text":"","id":"Js2Yda4yuoM8GkxSwqOcSdLXnHf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"临摹是学习中国画技法的一种便捷方法，对范画可以先局部临摹，也叫分解练习，然后再临摹整幅作品，这样可以学得深秀。临摹尽量要象，“察之者尚精，拟之者贵似”，要通过临摹反复体会其造型方法、用笔方法、墨色变化等。临摹整幅作品时再体会构图特点、主次虚实关系、层次关系、呼应关系、色调变化等等。从临摹中掌握了一定的技法以后再试着进行变化和创造，心中就有数了。","id":""}],"text":"","id":"UW2Gd6MC4og2ysxeDe6c07Z1nZe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"临摹的目的是学习、借鉴他人的技法。临摹与写生相较，写生为主，临摹为次，写生是源，临摹是流。","id":""}],"text":"","id":"HOMcdAw6SoeC2SxWKG8cTYfhnZd"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"临，把画放在桌上，对着画。摹，则是用一张透明的薄纸盖在画上，用笔墨描摹。摹画也叫拓画。临摹要防止犯“结壳”“游魂”“附影子”等弊病。“结壳”，即是学习古人或老师的技法，而被之束缚，不能变化、发展。“游魂”，就是东学一点，西学一点，浅尝辄止，不能融会贯通。“附影子”，即只能依赖前人的稿子或一家一派的门户，一离开，便寸步难行，作不出画。","id":""}],"text":"","id":"Fim4dg20oowmIcxkNl5csVeGnlf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"临摹要和默写结合起来，中国画的创作方法很重视默写。提高默写能力要靠深入掌握物象的造型特点和规律及运笔用墨的规律。因此，临摹一定要认真体会。","id":""}],"text":"","id":"CgUMdQCIIoOiEWxAJzYczDdSnfb"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"结合临摹平时要注意多欣赏名家名作，可以反复欣赏品味，此外还要多参观画展，汲取各家之长，开阔眼界，开拓思路，丰富技法手段，提高修养。在观摩和学习时可随时记录一下构图、技法特点、题款内容和自己的感受。只要认真扎实地学习，肯定会有大的进步。","id":""}],"text":"","id":"QEiWdqegIoGA80xoxIYcCiKynbf"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"写生","id":""}],"text":"","id":"DqsodmYiWomCWQx4LWMcPVoonlh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"通过写生可以进一步了解自然山水、花鸟和结构及动态规律，可以大量搜集创作素材，锻炼造型能力，进一步丰富知识和绘画技巧，在大自然中得到新鲜的感受。这是提高绘画创作水平必不可少的重要环节。","id":""}],"text":"","id":"QkA6doU0woyEmExo5hTcsguansf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"写生之前要多观察、多分析。写生的工具不必过于讲究，铅笔、钢笔、毛笔都可以，纸张随便，关键是要画得严肃、认真。写生的过程就是学习、观察大自然的过程，达到搜集创作素材提高创作能力的目的。","id":""}],"text":"","id":"Ewc6dMWgQoy8WqxQvoDcsrm1nsg"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"画外功","id":""}],"text":"","id":"OsMadsGGIoAGooxu8FicBpBrnne"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"与绘画技巧相适应，还需具备多方面的知识。如书法技巧和文学修养都需作相应的提高。这是培养审美观念、增进鉴别能力的基础。只有多读书（小说、散文、诗歌及绘画理论都需要读）、勤练书法才能满足学习绘画的要求。练习书法不仅仅是为了适应题字落款的需要，更重要的是书法也是国画的基本功。要通过练习书法，提高笔线的表现能力，加强墨晕的风骨，以书入画格调情趣自然更高。","id":""}],"text":"","id":"E0Kyd4kmOo62a0xWcA9c32I4nkc"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"创作","id":""}],"text":"","id":"PkmMd6gMOoQMAKx68D5cK7NTnLf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"初学国画不必急于创作，应先在以上三方面打下扎实的基础，苦练基本功。有了一定的基础后，可以慢慢试着进行创作。","id":""}],"text":"","id":"Km0WdaMUSoOkEmxEFcYc7SI6nge"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"创作阶段","id":""}],"text":"","id":"KsYedIIIwoOG0qx4QbAcZcoqn6c"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"第一阶段可以参考资料，借助别人作品的造型或笔墨技法，按照自己的创作意图去试着创作。这个阶段也叫初级阶段。通过这一阶段可以初步摸索到创作方面的规律。","id":""}],"text":"","id":"LousdUKsioguiWxCI8icx3a7n9e"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"第二阶段，待掌握了一定的技法之后，便可以较自由地进行创作。这一阶段是巩固和灵活运用技法阶段，通过这个阶段的练习，可使技法更熟练，构图变化更丰富。","id":""}],"text":"","id":"GsUEdia80o0UAmxglY1c5Bt0nVh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"第三阶段——成熟阶段。技法的成熟的标志不是按照一个模式的纯熟，而是根据不同意境、感觉、情趣的要求不断变化技法，体现出随机应变、运用自如而又不断创新。这一阶段的追求是情趣的表现及创作内涵的深化，是既有“法”度而又不为法度所束缚。以法作画，千篇一律，以情作画，变化万千。这是高超的技法和高深修养的结合，是我们追求的目的。初学者只要得法，用功，是会达到这一目标的。","id":""}],"text":"","id":"K2Yidsk0Qo4uusx0QQUc3fdhnDb"},{"type":"heading","attrs":{"level":1},"children":[{"type":"text","text":"学国画素材","id":""}],"text":"","id":"XqkMd6Iw0oGOKmxS2A0ccrf9nNd"},{"type":"heading","attrs":{"level":2},"children":[{"type":"text","text":"花鸟素材","id":""}],"text":"","id":"EAcgdqymqo0cwmxMNqYcwbzcnHe"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"竹子","id":""}],"text":"","id":"Ic2sdiyiGoyIQGxqig3cjXhvnJf"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、蘸淡墨勾画竹叶，用相同的笔法画出三片为一组的竹叶。依次增加叶子，注意竹叶方向、大小等要有变化，下笔时两头轻中间重。","id":""}],"text":"","id":"N0EAdqC8OocWk2xs3FOcweOQnMg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"2、淡墨勾画竹子的主干，待半干后浓墨勾画竹节。最后用淡墨勾画竹子的分支。","id":""}],"text":"","id":"QY8CdaWS4oyEsGxWwnfcQJ7lnrg"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"","id":""}],"text":"","id":"KIEydWUuSo2MAMxIBXqcQF5Vn5g"},{"type":"image","attrs":{"height":1046,"note":[{"type":"text","text":"竹子","id":""}],"url":"https://p3.douyinpic.com/large/tos-cn-i-qvj2lq49k0/57b120661ae14a249184b70caefe0637","width":942},"text":"","id":"EMGcdWuSWo4uAgxScaJcXYWunYe"},{"type":"heading","attrs":{"level":3},"children":[{"type":"text","text":"牡丹","id":""}],"text":"","id":"NgQIdQCUkoQUqexiAZYc5VcznHe"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"text","text":"1、整笔蘸粉色，笔尖蘸曙红画花瓣，依次增加花瓣。画出整朵花头，注意整朵花的形状要错落有变。","id":""}],"text":"","id":"ZmACdYek4oY4OgxEzb2cijGznCh"},{"type":"paragraph","children":[{"type":"t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标致408气囊位置
主/副驾驶座安全气囊，位于驾驶员的方向盘以及副驾驶的仪表台内部前部侧气囊，分别位于主驾座椅跟副驾座椅内前后排侧气帘，分别位于车顶的四个角落希望我的回答能够帮助到您
9. 标致408游丝气囊开关怎么拆
朋友晚上好，这种情况有可能是气囊游丝的问题，建议到店检查
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